逻辑游戏论·文化的逻辑︱当代电子游戏“国潮”的四十年流变( 七 ) 中国|国风|游戏|国潮|当代|文化

四、以“西学为体”的现代态度改造文化形态，比如在叙事上学习好莱坞的电影化叙事和“三段式”剧本模式安排情节人物；在台词处理上将文言文、小说白话文、日本二次元动漫句式与欧化文体相结合；配音上结合“翻译腔”“播音腔”创造独特的“古风”配音方式；音乐上以传统五音写作技法和传统乐器为基础，借助交响乐编曲和电子乐元素进行中西结合，并借鉴西方中国题材的影视配乐，反向“西学为体”来创造当代“古风”音乐等等。
总的来说，在低调不为大众所了解的局面下， 21世纪初期国产电子游戏大胆地选择与其他同步发展的亚文化合流，坚定“国际化”的视角再度进行了自觉的自我客体化，对传统文化元素抱以坚定的改造和重塑的态度，将“现代化”结合“西方化” ，试图创造一种结合西方文化影响和当代审美诉求，具备网络流行性和“震颤”力，符合当代网络流传需要的现代性“国风”形态。这种在仙侠与玄幻文化影响下率先统治国产电子游戏领域的“国风”形态，虽然当时并没有造成超出电子游戏受众之外的影响，但逐渐通过如《剑侠情缘网络版三》《王者荣耀》《阴阳师》等国民级网络游戏和手机游戏的风格承接，如《仙剑奇侠传（一和三）》《轩辕剑：天之痕》《古剑奇谭》这类游戏改编电视剧的流行等大众文化传播，以及网络文化、亚文化圈层在主流文化领域中地位的凸显和提升，逐渐以当代“国潮”的面貌进入大众文化视野，也并非刻意地在国际化进程中率先构建出一个较为完整的，既相对摆脱上个世纪浓重的港台文化影响，也符合21世纪初期大陆自我认知中较为理想化的“中国”面貌：这或许是依靠理想坚守在国产游戏开发阵地的创作者们未曾想到，但却在客观上完成了的伟业。
“国际化”还是“现代化”？被“施魅”的“后东方主义”
大概从21世纪的第二个十年开始，以4G通讯技术得到高度发展，智能手机得到普遍推广和2018年steam平台进入中国为标志性事件，电子游戏已经成为当今这个网络信息时代重要的接受与审美媒介。根据市场调研公司Niko Partners于2020年发表的调查数据，中国大陆地区的游戏玩家人数已经超过7.2亿人，其中主机玩家约为1100万人，共创造了约331亿美元的市场价值，无论是单机游戏、网络游戏还是手机游戏，国产厂家出品、主打“国潮”“国风”的游戏都能得到普遍欢迎，国产游戏厂商似乎终于摆脱“寒冬”迎来了冬天。近五年来国产游戏作品呈现如下几个变化：
一、以steam平台进入中国为标志，国产单机游戏被日式JRPG影响和统治的局面受到强烈冲击。市场的重新繁荣促使一批曾经离开国产单机市场的厂商回归，如河洛工作室的带有复古色彩的武侠题材作品如《河洛群侠传》《侠隐阁》，但整体上传统的日式角色扮演游戏已不复当年统治地位，游戏制作思路出现转变。首先，国产厂商必须制作“国风”“国潮”的游戏的思路开始动摇，像重庆帕斯亚科技有限公司开发，完全针对国外市场取得百万销售成绩的经营模拟类游戏《波西亚时光》，受到国际关注、在次时代主机发布会上亮相的第一人称射击游戏《光明记忆》，陈星汉创作，广受好评的艺术游戏《风之旅人》等作品完全仿照国外游戏思路开发，仅在游戏细节部分“客体化”地加入部分“中国元素” ，对自我的定位完全是国际化的；其次，国产厂商也不再拘泥于制作角色扮演游戏，如《太吾绘卷》《了不起的修仙模拟器》《中国式家长》都是“国风”或本土化极强的模拟经营类策略性作品，展现了国内玩家受到欧美游戏文化影响后更加丰富的口味；第三，单在角色扮演游戏领域，日式RPG的影响力也开始下滑， “重剧情轻玩法”的现状受到普遍诟病， “互动图像小说”的传统形态已经过时，玩家开始以欧美RPG游戏多玩法、多选择的要求来看待国产，普遍要求更复杂多元的游戏玩法，如全面学习《巫师3：狂猎》开发经验的《古剑奇谭三》最终成为国产单机领域公认的天花板级别作品，《轩辕剑柒》这样的经典IP新作也彻底转变游戏类型，模仿《只狼》《战神》《古墓丽影》等国外一线游戏系列，将自身从JRPG改造为动作类角色扮演游戏。

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇专业性较强的问题（如：疾病、健康、理财等），还请咨询专业人士给予相关指导!

「辽宁龙网」www.liaoninglong.com小编还为您精选了以下内容，希望对您有所帮助：