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枯松 ， 三清山


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戈壁日落 ， 酒泉（严明自述 ， 需要耐心等待这处风景被一束光照亮）


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烤火者 ， 宝丰（人物倾斜向画面的左侧 ， 右边远处的树林和落日又将画面“拽”回来）


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马帮乐队 ， 连南（同上 ， 远处影影幢幢的树林像是中国山水画中湿墨晕染的远景 ， 和前面“浓墨重彩”的人物构成巧妙的层次）
山河故人之思
“中国人每朝每代都延续着一种山河故人的情怀 ， 从李白、刘禹锡一路传下来 ， 如今就落在严明身上 。 ”艺术家徐累谈道 。
从摄影的题材来看 ， 严明的作品很符合“山河故人”这个主题 ， 他《昨天堂》的序言中写：
最后现场有观众提问：“你最喜欢在哪个地方拍？最喜欢哪张照片？”其实我很不喜欢这样的问题 。 艺术常是偶发的 ， 哪有那么多“最”呢？我们聊到那段时间有网友按我作品标注的地点、时间等信息弄了个大数据图表 ， 显示我拍照最多的地区是重庆 ， 出作品最多的年份是 2009……
记不清多少次 ， 我背着行囊在广州火车站的人海中被挤得双脚离地 ， 登上绿皮火车 ， 经过一晚才能到达重庆、河南……车窗边枯坐的人们与窗外的一切都是我命里的过客与风景 ， 我都铭记 。 三峡的夏日 ， 清早在狭小的三等舱上铺醒来 ， 比前一个夜晚凉快了许多 。 枕边的包里摸出相机 ， 拍下对面床铺上望着江面发呆的老乡……这画面于我来说 ， 还带着汽笛声、柴油味 ， 只不过它们留在了无声的照片之外的那个时代 。
江湖人物、偶然的路遇 ， 构成着严明镜头中的重要风景 ， 严明这样解读自己摄影作品中的人物：
奉节的江边 ， 这个小孩拿着钩子在捡一些铁片铁丝和废弃的东西去卖 。 他看了我一眼 ， 不是很高兴 ， 但也不是不高兴 ， 就是生活的不容易造成他固有的那种情绪 。


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拾铁的男孩 ， 奉节
这本书封面的这张照片中 ， 当时村里下雪 ， 大家都出来打扫 ， 这个小孩爸爸也在 ， 小孩在路边的一个弯道上 ， 他的个头足够小 ， 不然头部会顶到路上面 ， 画面太满 ， 而他穿的棉衣让他显得圆圆的 ， 生活里常常越小的人 ， 在画面中越合适 。


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封面小孩
严明所关注的“山河故人”中 ， 也有自己的家人 。 《长皱了的小孩》一书的封面曾用过一张儿子严亨骑着一匹塑料斑马的照片 。 严明在书中回忆了这张照片的拍摄：“三四年前的暑期 ， 我带儿子回去 ， 我妈跟我说起父亲被查出病时 ， 他的状态还行 ， 仍是平常的样子 。 就是在带孙子在家附近溜达的时候时常觉得累 ， 需要坐下来休息 。 那时候只是觉得他渐渐衰老 ， 内里出了问题会导致将来怎样 ， 没有预料 。 ……2012年 ， 我拍过一张照片《严亨与斑马》 ， 就是在我家旁边的公园里拍的 。 我预先看中了那个场景和傍晩的天光 ， 记下了时间 ， 第二天傍晩便带上儿子去给我做模特 。 照片并无多大意义 ， 只是想让他留下跟这个小县城老家的联系而已 。 父亲也跟了去 ， 我交代他替我一直举着一只小小手电筒作为灯光 ， 他就一直勤勤恳恳地举着 。 这也是唯一的一张父亲给我当助手的照片 ， 不难看出右侧有一道很有方向性的光源的存在 。 ”

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