女性得到解放的同时 ， 男性也随之被解放 ， 所谓“男子汉气概”让所有人都疲惫 。 引入性别分层以审视凶杀案的复杂真相 ， Jensen的先锋性不止于此 。 她为女性发声 ， 并不偏听偏信 ， 对两性犯罪模式皆有详尽地考察 ， 从而为理解平权提供了范本：性别平等的目标不是相互说服 ， 而是相互认识 ， 不妄下断论 ， 也不为谁代言 ， 保证基本的礼貌友好 ， 哪怕你们从未走进过对方的房间 。 这无关男人还是女人 ， 关乎人如何定义“人” 。
所以 ， 在几乎与Jensen论著同名的美剧中 ， 尽管男性全体沦为工具人 ， 女性越强势越成功 ， 本质上 ， 还是用一种声音压倒另一种声音 。 Alma由杀手之妻转为连环杀手本人 ， Rita变得和她丈夫一样以欺侮弄权为乐 。 Jensen的书出版已近十年 ， 为女性生存处境奔走呼号者渐多 ， 但不是表达越饱满 ， 就代表社会越宽容 ， 也不是过程越壮烈 ， 就代表自己没在重复被推翻者的思维过程 。
剧末也大可不必给女主扣上贪慕虚荣、不切实际的帽子 ， 虽然Alma沉湎于虚幻的美貌而忘却现实的顺遂 ， 多少有些《项链》里玛蒂尔达的影子 ， 特别是她张皇着借衣又借物 ， 佯装富有高雅的时候 。 但谁没有不可以疲倦 ， 又不能够认输的日子呢？有时是心里兵荒马乱不愿与人道 ， 有时是冷暖自知需要挺下去 ， 生命派送的每个角色都得演好 ， 姿势要好看 ， 人人都有必须要撑的体面 。
只能说同样是期望美貌对抗平庸 ， 《致命女人2》既没有比《项链》立意更丰富 ， 也没有令人更想去共情 ， Alma仅仅成为一个悲剧的承担者 。 或许这个2021年的新编故事更应该探索的是 ， 个体如何与自身欲望相处时保持弹性 ， 如何在社群中渴望密切的联系而非追逐特权 。 毕竟自由是要誓死捍卫的 ， 情绪是需要稳定的 。
编剧Marc Cherry谈及剧情设计时曾说道：“整部剧从一位怀揣着加入高档花园俱乐部梦想的女性展开 ， 那儿聚集着全社区美丽又时尚的女性 。 我认为这类梦想对某些女性而言 ， 是真实且重要的 。 ……之所以选择战后的美国 ， 是因为那时候的女性就是这样 。 当丈夫们恢复他们的生活 ， 妇女们 ， 如铆钉女工萝西 ， 也退回到她们的家庭中 。 ”
的确 ， 对于一部分人来说 ， 和谈并不等于战争的结束 ， 华裳美服才是 。 经济在四五十年代还未重振 ， 时尚便裹挟着对世俗生活的热望复苏了 ， 一面是Dior在高定圈掀起新浪潮 ， 一面是洋裙在模特外出摆拍时被贫民撕成条 。 战乱让岁月闪闪发光 ， 前卫同时意味着复古 ， 流行挺括的垫肩和套装 ， 也热衷改良维多利亚式的蓬裙 。 女人们脱下了工装 ， 又套回了束身衣 。
难怪Coco Chanel会感到痛心：“轮廓不值得我们付出一切 ， 永远不要让它负担太重 。 ”身体与服饰的主从关系经过几十年的挣扎颠倒了回来 ， 女性设计师的“减法”被尽数遗弃 。 女装从“适合承担社会责任的人穿着”回归单纯的美丽外壳 ， 当美观优先于实用 ， 女性实质被鼓励退出战时被鼓励填补的劳动力市场 。
这是一场亲密的暴政 。 职业妇女的广泛存在撼动了家庭内外的权威关系 ， 她们兴致勃勃地参与由男性垄断的行业 ， 尽管薪资只有他们的一半 。 她们既是男性“廉价的竞争者” ， 又是受家事所累的妻子 ， 她们无法同时将“两个主人服侍”好 。 何况“与职业女性相比 ， 家庭主妇能够生产并抚养更为健康的工人 ， 而与没有接受过教育的儿童相比 ， 接受过教育的孩子能成长为更好的工人” 。 于是 ， 刚柔相济的新型职业精神匆匆让位于“干得好不如嫁得好”的旧理想 ， 虽然高达75%的女性明确留职的意愿 ， 她们仍被解雇 ， 或因境遇恶化自行离开 。

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