戏剧|达·芬奇与戏剧《俄耳甫斯》：文艺复兴舞台的超级“变变变”( 三 ) 透视|布景|手稿|福尔扎|达·芬

整个舞台的运作方式十分简单。演员最初站在舞台下的一个升降平台上。工作人员在与之相连的木箱上填满重物，使它慢慢下沉，载有演员的升降平台就能缓缓升起。与此同时，舞台也开始转动张开。有人推测，在开启舞台的时候，操作人员可能会直接爬进木箱里，以此来提供下坠的动力。
【戏剧|达·芬奇与戏剧《俄耳甫斯》：文艺复兴舞台的超级“变变变”】达·芬奇的这项设计并不是原创。根据普林尼的《自然历史》记载，圣加伊乌斯曾经建造过一座可以移动的半圆形剧院。毫无疑问，达·芬奇希望重现圣加伊乌斯的作品。他对剧院和舞台的动态设计几近痴迷，而《俄耳甫斯》的设计手稿数量不少，其中包括《艾伦德尔手稿》231v、 264r ，《图谱抄本》363 及从《图谱抄本》散失的私人藏品。从这些速写中不难看出，达·芬奇的舞台布景观念，和文艺复兴时期流行的“透视布景”完全相反。一方面，达·芬奇的设计更倾向于自然。他的布景没有房屋，取而代之的是青山绿水。另一方面，他的布景更为灵动。在表演中，他设计的高山会裂为两半，从缝隙中升起冥王和可怖的魔鬼。虽然他只用了寥寥数笔来勾勒人物，但是这些人物很有可能长着翅膀，就像他年轻时在佛罗伦萨设计的那些翅翼一样。所以说，达·芬奇的舞台设计，一直是向着自然和动态发展的。这一点也符合他当时在其他领域的研究。当时，他已经脱离了几何透视学，进入了空间透视学的研究阶段。

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私人收藏家提供的手稿。这是一幅非常清晰的设计图，可能是提交给客户或者建造商的。图纸中能看到滑轮系统和升降平台的设计细节。
达·芬奇直到晚年还在设计游行道具和舞台机械。为了讨好弗朗西斯一世，佛罗伦萨富商在里昂的狂欢节上向他敬献了一座雕像。这座雕像由达·芬奇设计，外形是头雄狮。它可以向前走动，胸部可以打开，向舞台抛撒百合花。达·芬奇当时设计的许多机器，即使是舞台机械，也被赋予了复杂的政治内涵。狮子是佛罗伦萨的象征，同时也是法国城市里昂的象征。百合花则象征着法国国王。这座雕像传达了明确的信息，它代表佛罗伦萨和美第奇家族，感谢弗朗西斯一世再度征服米兰。达·芬奇最后的两幅作品藏于温莎城堡，它们似乎也都和戏剧有关。这页手稿的正面是穿着盛装的人们，背面是一座骑马的雕像。前者可能是关于戏剧服装的研究，后者则可能是用于露天游行的背景。

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《达·芬奇机器》[意] 多米尼哥·罗伦佐著 [意]马里奥·塔戴 [意] 埃多阿多·赞农绘胡炜译
中国画报出版社 2021.7
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延伸阅读：达·芬奇手稿与复原图
《达·芬奇机器》用视觉“讲述”达·芬奇的发明中最伟大的数十种机器，其中部分设计手稿从未公开过，另一部分则在长达数百年间一直被看作神秘至极的天书。
多米尼哥·罗伦佐，世界著名达·芬奇研究专家，专精于研究文艺复兴时期的美术史与图像学。目前在佛罗伦萨科学史博物馆、大学等从事研究。马里奥·塔，曾在米兰工科大学学习工业设计，后创立计算机设计工作室Studioddm 。目前在威尼斯建筑大学（IUAV）、米兰工科大学教授计算机图像、多媒体技术等课程。他将达·芬奇的丰功伟业以数码科技生动地呈现。以筹划、制作达·芬奇的发明相关展览、开发相关游戏与教育软件而闻名。埃多阿多·赞农，曾在米兰工科大学学习工业设计，后与马里奥设立计算机设计工作室Studioddm 。从1999年起，在视觉传达以及多媒体、工业设计等领域备受国际瞩目。近年来从事科学技术教育的软件与网络开发，并致力于博物馆等公共设施的教育普及活动。目前在威尼斯建筑大学（IUAV）执教。

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