“对再现“自我”而言 ， 对脸的“布设”要比对面部特征的纯粹记录更加重要 ， 脸的“诉说”要比相似性更加重要 。 但所谓“诉说”并不是通过口头语言来实现的 ， 而是要借助诸如表情、目光、姿势、姿态等修辞方式……每一种表情——无论其多么转瞬即逝或富有戏剧性——都比单纯的面部特征更加重要 。 原因很简单：脸是一张易于衰朽的面具 ， 而人们却希望呈现在脸上的“自我”拥有不死的灵魂 。 既然作为身体场域的面部意味着生命的易朽 ， 则有必要在脸上模拟出一种不会随着脸一并消亡的生命 。 ”

而对表情的呈现恰恰与证件照的拍摄逻辑存在矛盾 。 丰富的表情可能会导致面部的某些部位发生形变 ， 进而妨碍“复制品”的准确性 。 而证件照所追求的是抽象性——将万殊各异的脸抽象为几个纯粹的统计特征 ， 因此 ， 代表了主体自我指涉和自我表述的表情也被视为其中的“剩余”而遭到了排斥 。
最后 ， 在《摄影小史》中 ， 本雅明也从摄影技术的角度对人像拍摄进行了分析 ， 他在目光和表情之外还凸显了光线的作用 。 以幼年卡夫卡的照片为例 ， 在本雅明看来 ， 这张照片的光线别具特点：“相片上从最亮光到最暗阴影是绝对地层层递进的 。 ”本雅明将其形容为：“光线充满艰辛地从黑暗处投射出来” ， 并将这种现象称作由长时间曝光所导致的“光线叠加” 。 他认为这样的光线安排让照片上笼罩着一种光韵 ， 是一种“在看向它的目光看清它时给人以满足和踏实感的介质 。 ”


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本雅明所谈论的幼年卡夫卡的照片 ， 其光线特征为本雅明所强调
本雅明对光线的强调也在当下的摄影实践中得到了回响 。 例如 ， 作为最广为人知的用光方法之一 ， “伦勃朗光”在许多人像照片中都得到了应用：这种布光模仿伦勃朗的画作 ， 通过在人物正脸部分形成一个三角型的光斑 ， 层次分明地表现面部轮廓 ， 产生立体效果 。 然而 ， 在拍摄证件照时 ， 许多机构使用的都是普通的顺光 ， 也就是正面光 。 这种布光方法缺少明暗反差和阴影衬托 ， 往往使得人像显得扁平 。


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伦勃朗光的效果
证件照的地位浮沉：
精致与麻烦
虽然证件照的“难看”一度成为共识 ， 但近年来 ， 这种共识似乎有被打破的迹象 。 例如 ， 在海马体、天真蓝等专业拍摄“精致证件照”的机构 ， 人们可以获得诸如化妆 ， 甚至修图等服务 。 在某种意义上 ， 这些经过精修的精致证件照已经成为了一种流行领域的文化现象 。
为什么人们希望证件照上的自己是美丽的？在某种程度上 ， 人们对于“虚拟身体”的态度或许是造成精致证件照流行的主因之一 。 在作为“读图时代”或“景观社会”的当下 ， 人们的图像形象在与他人交往或参与社会活动时扮演的角色不可轻忽 。 作为“数码形象” ， 精致证件照不再是原主的“摹本” ， 不再是一个复制品 。 恰似超真实不仅是对真实的模拟 ， 而是比真实更真实的真实 ， 证件照也发挥着类似的作用 。 正如鲍德里亚对海湾战争的经典分析：在战争爆发之前 ， 美军已经提前用电子手段将其“演练”了一遍 ， “真实”的战争不过是对“虚拟”战争的模仿；同样的 ， 在许多场合 ， 拍精致证件照的都是学生或职场人士 ， 他们在证件照中妆容精致 ， 衣着得体 ， 但这不是真实的学生和职场人士的样貌 ， 而是对“超真实”的学生形象和职场精英（如电视剧中的）的模仿 ， 是他们试图展现 ， 并在现实中趋近的样子 。

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