标准|你最丑的那张照片，为何总是证件照？识别|人们|齐格蒙·鲍曼|照片

近年来，证件照的采集更对照片的多项参数提出了严格要求，在“难看”之外又多出了“麻烦”这个缺点。随着毕业季的到来，各大高校也需要收集毕业证所需的证件照。然而，许多同学发现，证件照的采集比以往麻烦了不少：一张寸照，头发距顶部边框的百分比需在0.1-0.19之间，双眼距边框的百分比需在0.35-0.45之间，下巴距边框的百分比需在0.6-0.78之间……面对这些细致到严苛的标准，不少同学不得不反复调整图片，甚至求助于PS才能艰难过关。
早在20世纪20年代，人们就普遍表示证件照僵硬而不自然，甚至让人联想到拍摄收监照片的罪犯。 1930年，纽约时报的一篇社论更辛辣地说：“一个温文尔雅的男子，在证件照上宛如一名暴徒；一位机灵可爱的女性，在证件照上呆滞且毫无生气，就连富于魅力的名流，也被拍出了一幅罪犯或低能的面孔。 ”证件照往往是“难看”的代名词，而如今更让人们感到麻烦。
而通过追溯证件照的起源与发展，我们或许可以理解证件照难看又麻烦的缘由，并明了其社会与文化内涵。从关于证件照的吐槽中，我们可以引申出一系列问题：证件照发挥了何种作用？为什么令人觉得难看又不自然？如今的证件照采集又为何如此麻烦？让-吕克.南希说，主体性的全部秘密都藏在肖像画之中，萦绕于证件照的种种疑问，也未尝不是人们对自我和主体的追问。
撰文 | 谢廷玉
证件照的起源：
匿名面孔与人口治理
某种意义上， “证件”的历史构成了“证件照”的前史。身份证在中世纪晚期已经出现，英国国王为海外臣民发放的证明也被视作护照的前身。这些证件一经发放，就产生了一种十分自然的需求：证件和证件持有者之间必须形成可供识别的对应关系。为此，许多证件上都附有文字来描述持有者的外貌特征——如下巴的形状、眼睛的颜色。虽然文字描述既不直观，也不准确，但正如齐格蒙·鲍曼所说，前现代的人生活在一个狭小而稳定的社会中，人们在各种场合都能和他人碰面，进而有充分的机会来观察别人。因此，大家面对的是熟悉的面孔。在这样一个本就透明的社会中，不精确的文字方法也足以起到身份识别的作用。
《立法者与阐释者》，齐格蒙·鲍曼著，洪涛译，上海人民出版社， 2000年
然而，这样的“透明社会”很快分崩离析。自中世纪晚期以来，传统的乡村社会不再能完全吸纳新的劳动力，由此出现了许多无家可归的，四处游荡的人。这些鲍曼口中的“无主者”是“陌生的”“匿名的”面孔，他们置身于任何社会管控之外。尤其在大城市中，身份识别所面对的挑战更为艰巨。城市是福柯所说的“安全的空间” ，城市管理需要将可能的不安定因素，如盗贼、流浪者等带来的风险控制在最小。但城市中也充斥着四面八方涌来的“匿名”面孔，四面八方的人们在此集聚。因此，旧有的社会管控机制亟待改变，身份识别手段也需要相应的调整。
证件照正是在这样的情况下应运而生。在1876年的费城展览会上，鉴于之前伦敦、巴黎的几次大型展会都出现了入场问题，组织者推出了“摄影票”：每张票上有一个专属号码，持有人姓名，和一张盖章的照片。由此，证件照开始逐渐得到应用。
比起今天刻板且高度标准化的证件照，这些最初版本的证件照更加随意自由。人们可以从合照上剪下自己的照片，可以穿着任何喜欢的服饰，其姿态、表情和拍摄角度也没有明确规范。直到19世纪末，巴黎警署方才提出一套标准化的拍照与识别方案。作为本雅明和大卫·哈维口中的“现代性之都” ，巴黎的街头也是游荡者的乐土。正是在这里，巴黎警署开始制作所谓的“档案卡” 。

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