社会史|戴菲：世界摄影史当代|组成部分|世纪|发展|世界

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杰夫·沃尔（Jeff Wall）
世界摄影史
主讲人 | 戴菲
当代，摄影的复杂性无以复加。摄影从早期对艺术的附庸，至中期对自身语言和本性的探索，再及当代对艺术生态的重构，始终与艺术、艺术史、社会史及人类历史紧密地结合在一起。
自20世纪前期之后，摄影一方面对艺术顶礼膜拜，另一方面也对艺术进行了侵蚀。此后愈演愈烈，终使艺术包容了摄影，并将摄影作为艺术的重要组成部分。
今天，若有人想当然地将摄影从艺术中分离，不仅困难，而且无从下手。可见，当代艺术充分吸收了摄影的机械性、现代性及美学性，并发展出了一种人类艺术历史中从未面临过的新艺术形态。
此番现状即是当代摄影与艺术的基本样貌。毋说普通人、观众对此手足无措，即使摄影师、艺术家或是研究者，对此现状也是颇为棘手。

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理查德·普林斯（Richard Prince）
通常，专业人员会将眼光转向理论研究，希望从中获取逻辑的梳理、思路的通畅，从而为自己更好地理解本专业面临的历史与现状求得解决方案。
摄影史无疑是摄影领域中直接获得此类成果的解决路径之一。

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亚历山大·罗钦科（AIexander Rdchenko）
摄影史从属于艺术史。按照一般艺术史的编排，大体分为两个方面，即时间与空间。实际上，世界摄影史的编排无出其右。
按照一般时间线索的方案，我们可以较为方便地厘清摄影发展的基本脉络；而按照一般空间线索的方案，我们可以较为清晰地了解世界各地摄影的发展特点。两厢结合可以基本囊括摄影从发明之始至20世纪末期的大致框架。
然而，当代摄影的多义与重叠却显示了摄影史的局限或无奈。

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理查德·莫斯（Richard Mosse）
这大约出自两个方面：一方面，自20世纪50年代之后，人类世界的发展进入高速期。人们外围的物质发展与内部隐形的经济、社会关系的发展使得人类世界已经无法用简单的结论加以定义，出现了自身的复杂性。
【社会史|戴菲：世界摄影史】同时， 20世纪80年代之后再至当代，互联网的出现以及当代移动网络的出现，人类的物质与精神世界已经完全无法把握或解读，其复杂性再次增加。

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马可·布鲁尔（Marco Breuer）
另一方面，自20世纪中期之后，哲学领域的学者就人类自身面临的现状进行了尝试性的解读，并与诸如艺术家们的实践相互影响，形成了多重复调的格局，世界的基本特性转变为无序、混乱、多义等后现代性特点。
这些都决定了自20世纪末期至当代的摄影是一个需要再次定义，并再次需要尝试性构建的新领域。

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让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）
于是，世界摄影史大致可以分为两个部分、三个时间阶段：
两个部分，即从摄影发明至20世纪末以“单线”发展的摄影史和21世纪初至当代的“多线”发展的摄影史。

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