艺术艺术新生代（上）：用艺术的视角去设计“家具”( 三 ) 家具|石林|作品|视角|雕塑|潘望

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动物椅，用橡皮泥捏出小样后经3D扫描数控机床输出。
“相对来说， R3PM3品牌旗下的作品都具有一定的实用性，比如凳子、衣服。这是唯一的区别。 ”R3PM3的作品从创作手法到成型工艺都保持着他一贯的实验性。比如基于猫爬架的置物架，以一把现成椅子为框架，用泡沫加纸板做雕塑，表面用聚氨酯涂料固化再做汽车烤漆。

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【艺术艺术新生代（上）：用艺术的视角去设计“家具”】pink is the new black ， 2021 ，北京ROOM6X8 。

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瑶琳仙境， 2021 ，北京ROOM6X8 。
“我比较多使用聚合物材质、泡沫、金属、人工合成物，都是在工厂、车间看到被使用最多，最成熟的材质。这些材料代表着快速消费、偷懒又便捷的时代。 ”或许，身处消费时代无法逃脱注定了周轶伦的悲观，但同时也将他不断推向艺术的边界，用充满趣味的方式温柔反抗。

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瑶琳仙境， 2021 ，北京ROOM6X8 。
DECO | 既然你认为你选择的那些材料代表快速消费的时代，而你又觉得无力改变这个现实，那为什么还会选择这些材料？
周轶伦：一边悲观一边乐此不疲，人就是这样吧。我也想用大理石、碳纤维，但过高的成本和工艺手段的局限，无法独自或小范围内完成创作。应该还会有更合适的材料，但我一般也不会特意去寻找。
DECO | 你是如何看待“不破不立”的？
周轶伦：不试一试怎么知道？试就要大胆地试，就要试错了，试失败了，试毁了。
DECO | 你希望R3PM3在市场中有怎样的发展？
周轶伦：被收购，哈哈！

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费亦宁的创作不仅仅基于作品本身，更接近于对一个庞大的“数字未来奇异世界”的探索。其影像及图像作品是她对这个虚拟世界观察的结果在现实中的映射，作品中的文字则是这个“技术性有机世界”的脚本。

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图一，费亦宁于 2020年作的作品《伤心椅子一号》，由泡沫、木头、水彩等材料制成。图二，于2020 年创作的作品《地下室的苹果公爵》，由泡沫、不锈钢、水彩等材料制成。图三，于2020年创作的作品《自怜之镜》，由木头、镜子、水彩、玻璃等材料制成。
在此创作脉络下，费亦宁的众多作品自然也绝非仅为“非典型造型”的功能性雕塑，而是互有连结的虚构世界中截取的一个片段。艺术家灵感来源于让·科克托版本的《美女与野兽》电影，此版本的整体设定都呈现类似弗洛伊德所描述的“Uncanny（怪诞）”状态，而非后期迪士尼的可爱风格……在后者的浪漫化演绎中，原故事里的性压迫、暴力和残酷几乎隐去。

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