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共代谢工作室的作品是游离在纯设计与纯艺术的界限之间的 ， 他们从对城市中人与物品真实关系的观察入手 ， 将工业构件与家具材料重新组合 ， 打破物品长久以来被赋予的固化印象 。 艺术品普遍的展陈方式曾在上世纪70年代被Brian O’Doherty总结为“白立方”——围绕博物馆建筑所形成的整套范式 ， 将艺术品放置在权威地位上 ， 无法接近或触碰 。 以这一形式为对照 ， 共代谢工作室的作品显得非常另类 。
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共代谢工作室今年6月推出的新collection—公私合用 。
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公私合用08 ， 920×320×450mm/组 （尺寸可变） ， 不锈钢、亚克力、LED 。
“共代谢 （Co-Metabolism）”是生物学术语 ， 原意指的是微生物降解同一介质中难降解的有机化合物 ， 两人希望借这一概念 ， 将工业构件等大规模生产工业代谢品重新激活 ， 并模糊它们在空间中的功能 ， 打破既有的、恒定的认知 ， 将物件交还给真实的需求 。
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游牧书架 ，1100×600×400mm ， 不锈钢、亚克力 。
“英国曾经在上世纪80年代出现‘设计师-造物者’运动 ， 设计师们想做一些与大批量生产不同的东西 。 从国内市场来说 ， 这些限量家具、艺术装置还处在起步阶段 ， 但我们相信未来前景就像‘共代谢’这个名字一样 ， 集合微小力量 ， 产生巨大变革 。 ”
DECO | 你们两个是如何确定一致的创作方向的？
共代谢：我们把作品系列定义为一个艺术计划 ， 每次都会先有比较大的概念 ， 比如“公私合用”系列 ， 是将公共空间和私人空间的物件进行重新组织和再生产 。 在创作的概念上我们统一观点 ， 之后就很顺利 。
DECO | 你们的作品是否在表达你们的生活状态或是精神状态？
共代谢：与其说是我们的生活状态 ， 不如说更像是当下所有人的状态 ， 既接地气又很未来 。
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在毕业于中国美术学院油画系的周轶伦看来 ， 是艺术选择了自己 ， 因此一直自然地做着擅长的事情 。 不过 ， 周轶伦并不是典型的绘画艺术家 ，他善于通过拆分、重组、模拟等多重手法 ， 延展日常材料的可能 。 在早期的绘画作品中 ， 他就常带着“游戏”的精神 ， 使用各种非典型的绘画材料 ， 比如废旧材料、二手产品、旧照片、杂志画报等 。 在2012年成立个人品牌R3PM3后 ， 他将这种创作方式延续到了装置、 雕塑等多种媒介 ， 逐渐形成庞大的作品面貌 。
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