“一个真正好的农房 ， 应该是经济、适用、美观的”
目前 ， 我国乡村建设天地广阔 ， 有着更多设计上的可能性 ， 由此被越来越多的设计师看重 ， 从而投身到乡建中 。 然而 ， 当下的乡建 ， 存在边界模糊、设计师用力过猛等问题 ， 也存在只迎合当下、建筑设计复杂却无用的弊端 。
新京报：从设计师的角度来看 ， 一个真正好的农房应该是什么样子的？
房木生：在我们国家的建筑领域中 ， 有一个通用的方针 ， 那就是“经济、适用、美观” ， 美观排在后边 。 经济 ， 由于建筑花费大 ， 对很多人来说 ， 可能投入了一生的积蓄 ， 所以我们希望通过设计师把业主的钱花在刀刃上 ， 用最少的钱创造更多的实用空间和东西 ， 也就是“花小钱办大事”；适用也就是好用 ， 农房要满足农民生产生活等需求 ， 在房子里住着很舒服 ， 这些东西没有标准 ， 但是适不适用最终是由住户来做评判；美观 ， 大部分业主找设计师 ， 第一个诉求可能就是美观 ， 设计师要将业主的诉求和专业设计结合起来 。 现在设计师回到乡村做设计 ， 可能会考虑到传播效果 ， 与外界产生联系 ， 在美观上下的工夫会狠一点 ， 为了让农村从不知名中闪亮出来 ， 所以会有村子出现“暴改”的情况 ， 在某种程度上也能达到一定的效果 ， 这种也是可以接受的 。


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房木生参与的乡村建设作品 ， 山东淄博东庄村东篱乙院 。 受访者供图
新京报：一个农房能不能建设得最经济适用 ， 对于专业设计师来说算是最大挑战吗？
房木生：其实真是这样的 。 毕竟每个设计师对生活的理解不同 ， 对客户的诉求也有不同的解答 ， 好的设计师会有一定的个性 ， 会在作品中植入个人理解 ， 有时候会存在用力过猛 ， 有的设计师会把这些东西做得多了 。 当下 ， 在建筑圈评判一个建筑作品的时候 ， 照片的美观度、建筑空间的复杂性越来越重要 ， 于是就有了一些似是而非的空间 ， 看起来很有特点 ， 实际上却没有特定用途 ， 有的设计师甚至会把这些空间做多了 ， 真正实用的空间反而被压缩 。 客观上 ， 市面上不乏一些特别“牛”的设计作品其实存在缺陷 ， 甚至是巨大的缺陷 。
新京报：普通的农民攒了些钱 ， 怎么盖房子才好？
房木生：农民可能一辈子只建一次房子 ， 不论是农村的房子 ， 还是城市的房子 ， 使用者要对未来的居住有一个预见 ， 比如是否有小孩需求、是否有会客需求、是否有养殖需求等 。 设计时要把当前的问题和未来的问题结合在一起去考虑 ， 有责任的设计师会更加全面地去处理 。 在农房的设计过程中 ， 有的农民可能会因为缺少认知 ， 出现更喜欢西洋化的、现代的建筑 ， 对传统认知不足 ， 这时候就需要设计师把这些考虑进去 。 一个好的农房建设需要综合考量 ， 如何跟社会发展结合、与时代性结合、与自然结合、与传统结合 ， 把这些元素都考虑进去 ， 还是很复杂的 。
“最害怕农村建好的房子没人使用 ， 变成‘新的废墟’”
实际上 ， 无论设计师如何体现个性 ， 如何殚精竭虑 ， 最终房子是要有人住的 ， 没有人气的房子 ， 只能是“新的废墟” 。 包括房木生在内的所有乡建设计师 ， 最关心的就是人气 ， 最怕的则是“没有人气” 。
新京报：在您看来 ， 目前的乡村建设存在哪些问题？
房木生：最初进入到乡村建设领域的时候 ， 我们也踩过许多“坑” ， 其中最担心的始终是人的问题 ， 最害怕农村建好的房子没人使用 ， 变成“新的废墟” 。 一个建筑、一座房子建设得很好 ， 但是没有人使用、没有人管理 ， 这是一个非常大的问题 。 所以 ， 我们回到乡村最关注的是人气 ， 怎么样通过好的改造让这个乡村有人气是首先要考虑的问题 。 一个好的乡村 ， 不能是空荡荡的建筑 ， 农村不缺好的建筑 ， 也不缺好的景观、好的环境 ， 最大的问题就是缺人气 。

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