空间安藤忠雄：人生只有一次，要做打心底觉得有趣的事( 二 ) 展览|心底|水之|作品|建筑|万神

1964年，安藤忠雄坐上了穿越西伯利亚的列车，开始勇闯欧洲。当时他不会说英语，没钱也没知识，有的只有体力。安藤忠雄每天徒步十几个小时，行走的途中思考，看完建筑后思考，还画了很多速写。一个建筑系的朋友对他说，一定要去罗马的万神庙看看。安藤忠雄第一次踏进万神庙的时候，刚好遇到做弥撒的人在唱颂歌，他看到从屋顶圆洞洒下来的阳光，觉得这是一座光之建筑。进入建筑内部，就能看到光线带来的冲击，光线像汹涌的洪水一样，带有暴力性。安藤忠雄说：“对光线的追求就足以成就一座建筑。 ”我们虽然没机会去看万神庙，但是展览中的“联合国教科文组织冥想空间”也能让人感受来自屋顶的光带来的生命力，和万神庙有异曲同工之处。
1968年，安藤忠雄回到大阪开设了他自己的设计工作室。受日本传统文化的影响，安藤忠雄的作品设计简洁，关注使用者的内心感受而不是建筑的外观。为了践行简洁的概念，他的作品多采用混凝土为原材料，试图营造出干净和轻盈的感觉。除了对自然光线的创造性应用，安藤忠雄还关注自然和建筑的联系。他希望人们能通过建筑感受到自然的美，而不是用建筑去破坏大自然。 1995年，安藤忠雄由于在建筑领域的极高造诣，获得了普利兹克奖。他将10万美元奖金全部捐献给了1995年神户大地震中的孤儿。
“竣工后，建筑就有了生命，会一直存在下去”
“住吉的长屋”（1975-1976）是安藤忠雄早期的成名作，外观质朴，里面却别有洞天。这是一座位于大阪平民区的三栋长屋，安藤忠雄接手了中间一栋的改建工作。原本是日本老百姓最普通的房子，土地和建筑面积都十分狭小，让人喘不过气来。安藤忠雄十分大胆地想在这个狭小的空间里创作一个广阔的宇宙，将它改建成一个带有天井的建筑，天井的部分可以看到天空。雨天的时候，临窗吃饭可以看到雨帘，天晴的时候，阳光会射进客厅和厨房，这样主人每天都能和自然实现不间断的交流。起初这样反传统的设计遭到了很多人的反对，建成后也好似和周围的建筑格格不入。可就是由于设计的创新性和实用性，在1979年， “住吉的长屋”获得了日本建筑学会年度大奖，同时也成为了安藤忠雄建筑设计的原点。
“光之教堂”（1987-1989）可谓是安藤忠雄享誉世界的设计之一。其实看过展览中1：1还原的版本才知道，原来这座教堂非常迷你，长18米，宽6米，可能是我遇到过最小的教堂。当时在面积小、资金紧张的情况下，安藤忠雄绞尽脑汁，排除了一切传统意义上的装饰物，将一面墙直接做成镂空的十字架。信徒们坐在教堂的椅子上，看到阳光从十字架射进屋里，就好像十字架自己会发光一样。这样不仅创造了教堂丰盛的空间感，还制造了很强烈的神圣感。
直岛系列项目将安藤忠雄重视建筑与自然关系的思想发挥到了极致。直岛原本是濑户内海上一个不知名的小岛，古时候是采石、采砂的地方，所以一直光秃秃的，并不十分美好。 1988年，日本福武财团理事长福武总一郎说想把直岛改造成文化之岛，开始安藤忠雄觉得不可思议，后来他渐渐被福武先生说服。从种树开始，他们启动了将直岛变成“充满自然美的艺术岛”的振兴计划。
直岛现代美术馆（1988-1992）是安藤忠雄在直岛上的首个项目。安藤忠雄觉得这个美术馆最好大部分建在地下，这样就不会破坏小岛的风景。看不到建筑的外形最好，而最重要的是建筑内部的空间。建筑和自然，内外浑然一体，而进入了建筑以后，建筑和庭院也是融为一体的。安藤忠雄给这个地下美术馆的地面铺上了一层细小的大理石砖，用灰色的水泥刷墙。美术馆没有灯，人们通过屋顶透过来的阳光观赏莫奈的作品，所以日落以后就闭馆。安藤忠雄还给美术馆附带的酒店设计了天井，人们可以通过这个天井看到天空和大海。安藤忠雄说：“让人感受到生命感了，说明我的建筑就有了生命。 ”

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