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但可能因为想要打造繁复华丽的细节过多 ， 虽然色彩还是让人难忘 ， 但却没有以往让人惊艳的洒脱味道了（依旧是主观感受） 。
不过直到这时 ， 和田惠美还都是在她擅长的“非传统、意向式”范畴内做设计 ， 所以成品依旧收到了多数观众的盛赞 。


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可后来大概是由于影视剧题材或市场的需求 ， 她在华语影视剧中的服装设计开始想要突破“非传统、意向”的局限 。
所以在衣型方面参考了内容年代下的传统服饰版型 。
but ， 她偏爱的高明度色彩设计+传统服装衣型 ， 在遇到审美好的摄影&导演情况下 。
成果看起来是这样??


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《剑雨》


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《王朝的女人·杨贵妃》
但换成审美不太可的 ， 大家自己感受??


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羊是真没看出来 ， 当年的《将军在上》服装设计师也是和田惠美


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还有《大武当之天地密码》中的服化道 。
羊不懂她去查了什么历史&故事资料 ， 出来的成果着实让人看了眼晕??


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可你要是说她整体退步了？那倒也没有 。
在她拿手的以非常规形式、氛围、情绪为主的电影中 ， 服化道依旧优秀??


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2009 《狼灾记》


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2019 《一个船夫的故事》
只能说 ， 和田惠美作为某一领域的人才 ， 并不一定精通所有领域的风格 ， 更别说再把它们杂揉到一起了 。
而她在《第一炉香》被diss说不懂民国服装&年代感的设计 ， 原因也离不开不“没有按照实际情况进行设计变通 ， 只希望在自己审美偏好中再次加入暂时无法完全掌控的新事物” 。
就出现了“越努力越不幸”的结果 。


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回想当年还懂因实际情况做出取舍的她 。
为《宋家皇朝》这部同样以民国时期为背景设计的服装 ， 就斩获了金像奖的最佳服装造型设计奖 。


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