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盛唐开元末年天宝初年“酒晕妆、长眉”复原 。
“靡不有初 ， 鲜克有终” ， 登基已经二三十年 ， 承平日久 ， 天下安定 ， 玄宗觉得功成治定 ， 也早忘了当初躬亲节俭的信誓旦旦 。 名相宋璟去世后 ， 玄宗又将国事交予李林甫、杨国忠办理 ， 逐渐奢侈无度 ， 穷天下之欲不足为其乐 ， 与杨贵妃在宫中过着鲜花着锦的享乐生活 。


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出土于陕西省西安市唐金乡县主墓的骑马女俑（西安市文物保护考古所 ， 王自力 ， 孙福喜.唐金乡县主墓[M].北京文物出版社,2002.）
或是因为李隆基、武惠妃、杨贵妃等上层的个人喜好转变 ， 或是因为太平盛世富足安逸的经济基础、强盛国力 ， 当时的社会开始崇尚富丽奢靡 ， 贵妇们的身材越发丰腴 ， 审美越发浓烈夸张 ， 逐步迈入“红妆时代” 。 此时宫廷贵妇的发髻更加宽松 ， 脑后拖垂巨大的发包 ， 收拢聚于顶束成前翘的小髻一二 ， 形成了我们所说“天宝样”的标志性发型 。 贵妇们装饰花钿 ， 衣着宽松 ， 宽大的长裙束于胸上 ， 下摆拖地 ， 纹样花团锦簇 。


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出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那的天宝年间仕女图屏 ， 仕女脸上画有大面积的酒晕妆 ， 画拂云眉 ， 额前贴花钿 。 新疆维吾尔自治区博物馆藏 。
妆饰上也有一些大胆的改变 。 最引人注目的是“红妆” ， 在脸颊大面积涂抹浓重的胭脂 ， 范围甚至从眉下一直蔓延到耳窝、脸角 ， 全脸只剩下额头、鼻梁和下巴露白 ， 相当夸张 。 这一点 ， 在武惠妃陵墓中的彩绘线刻和壁画、陶俑中就已经有所体现 。 壁画中的宫人 ， 不少都在脸上施涂大面积胭脂 。 两京地区发现的大量宫廷、贵族墓葬 ， 如陕西蒲城天宝元年（公元742年）让皇帝惠陵李宪墓等 ， 所出壁画、陶俑里的仕女 ， 妆面基本都以红妆为主 ， 额间描绘各种鹅黄花钿 ， 配合丰满的脸形 ， 很有视觉冲击力 。 不只关中京畿 ， 此风还远远波及各地 ， 比如新疆吐鲁番阿斯塔那天宝三年（公元744年）安西都护府张氏墓所出屏风绢画 ， 也和长安的流行风尚高度一致 ， 不仅贵妇 ， 连身旁的婢女也都尽数做此大红妆 。 李白诗中有一句“妇女马上笑 ， 颜如赪玉盘” ， “赪玉盘”即赤红圆玉盘 ， 用其形容当时贵妇们涂抹了赤红胭脂的圆润脸庞 ， 可以说是相当形象了 。


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出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那一八七号墓的天宝年间《弈棋仕女图》 ， 图中仕女脸上画有大面积的酒晕妆 ， 画拂云眉 ， 额前贴花钿 。 新疆维吾尔自治区博物馆藏 。
不独盛唐 ， 在面颊施以红粉胭脂 ， 自古以来都是重要的妆饰方法 。 古时曾用朱砂、茜草类染料制作妆粉 ， 汉以后 ， 来自红蓝花汁的鲜艳胭脂成为最主要的红色化妆品 ， 涂抹时蘸少量清水即可敷面 ， 也可制成红粉施涂 。 历代红妆浓淡深浅不同 ， 盛唐时代的这种大面积红妆 ， 可能是最浓烈的一种 。


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盛唐“酒晕妆、桂叶眉”妆容复原 。

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