艺术|美国艺术中的图案装饰，多元化的挪用与编织( 三 ) 展览|运动|装饰|艾米·戈尔丁

玛丽·格里戈里亚迪斯作品, 《Rain Dance》， 1974年
为展览增添活力的则是上世纪60年代的相关艺术家的作品：卢卡斯·萨马拉斯（Lucas Samaras），弗兰克·斯特拉（Frank Stella），比利·阿尔·本斯顿（Billy Al Bengston），艾伦·希尔兹（Alan Shields）和琳达·本格里斯（Lynda Benglis），虽然他们曾表示， “我从来没有真正成为他们的一员。 ”
这一展览最无法预测，也最有价值的一点就是关于那些与图案与装饰运动有关，但通常又不属于该艺术运动的艺术家们。他们不是白人。美国黑人民权运动对他们产生了很大的影响。其中，霍华德娜·平德尔（Howardena Pindell）的作品几乎从一开始就出现在展览中，其他一些相关联的艺术家则包括山姆·吉列姆（Sam Gilliam）、威廉·T·威廉姆斯（William T. Williams）、艾玛·阿莫斯（Emma Amos）和费思·林格尔德（Faith Ringgold）。 1974 年，费思·林格尔德在狭窄的画布上绘制了受非洲库巴布启发的几何图形，然后，她受西藏唐卡的启发，在画布的顶部和底部进行延伸创作，运用了她母亲缝制的贴花，仿制成了毛毯。这些作品也是你见过的最自信的画作。

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费思·林格尔德作品《Windows of the Wedding #4: Man》， 1974年
有了这样的艺术家阵容，此次展览也孕育而生。如今是重新发现近代和遥远过去的艺术家的重要时期。当然，并非所有的艺术家都值得被人从历史的垃圾箱中拯救出来。
图案与装饰运动在1980年代受新表现主义和图像艺术的冲击后被搁置一旁。然而，该艺术运动树立的榜样比过往任何时候都更加生动，尤其是有这么多非西方艺术家在借鉴传统工艺进行创作。对于图案与装饰运动所需要的研究太多了，无法包含在一个展览中。
展览将展至11月28日。
（本文编译自《纽约时报》，作者系艺术评论员。）
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