坚硬的乡土——从《夏至》到《隐入尘烟》( 五 ) _夏至

李睿珺导演的创作之路一定是十分辛苦的，我相信这个过程中也在加强着他对于现实的了解。他的上一部影片《路过未来》（2017）是他第一部和明星合作的影片。影片故事从深圳开始，但仍然是一个关于甘肃高台的故事。那些高台人在外地打工又试图回到故乡，但故乡已经回不去了，自己的土地也已经被农民企业家张永福给占据。这个张永福就是《隐入尘烟》中的村庄首富，他也出现在《老驴头》里。《老驴头》里的村庄只剩下老年人了，村委会将土地转让给张永福，但老驴头不肯放弃自己的耕种权，全力以赴地保卫自己的土地。可见李睿珺导演的故乡叙事的整体性，他在系统地观察和记录家乡的变迁。
我曾有意识地从《路过未来》中来观察导演思想意识的变化，这是一部苦涩的电影，打工青年的工作生活很辛苦，这是可以理解的，但他们去KTV唱歌，也都是含泪在唱，他们不曾享受生活，表情基本是僵硬的。开始的时候，我在这种万般皆苦的表达前不知所措，但很快我理解了这一切，也看到了导演面对现实时视线的坚定，以及他对于现实的忠直。
甘肃一家人在深圳打工几十年，父母都失业了，想回到家乡生活。女儿则返回深圳继续打拼，希望在深圳买一个小户型给父母住。按照现实可行性来看，这部影片不合理的地方在于女儿不应该考虑在房价最为昂贵的深圳买房，在家乡小城买个房子是可行的。现在的剧情设定中，女主角追求过高，导致了各种悲剧，这种悲剧的产生很容易被看作是不合理的而得不到同情。
但是我们往往将现实的可操作性，当作了电影内部叙事的标准。电影应该有更高层次的表达。从另一个思路去理解，这部影片可以看作深圳与甘肃的对话，也是一个更大结构的揭示。女儿从小在深圳长大，生命血肉已经嵌入这个城市，因此她要在深圳拥有居所的诉求，就成为了她的自然权利。虽然这部电影表达的现实与当下现实之间的沟壑太深，但我们仍然可以从另外一个角度理解这个动作的合理性。这里面有激进的追问，是有强度的权利诉求，也是一种固执却可贵的关于人的平等的思考。我们不接受这个电影情节，是因为我们过于接受现实了。
我们从现代流行文化的主要发生地，从东部的城市的眼光去观看世界，我们获得了关于这个世界的固定的图景和带有倾向性的评价，而李睿珺无论在哪里，都坚持回到西部沙漠深处，回到故乡高台，以高台为尺度，以故乡为方法，去衡量和评价这个世界。我们从他的电影中，看到了另外一个维度，看到了他所向我们展示的苍凉而坚硬的乡土。

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