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本雅明所谈论的幼年卡夫卡的照片 ， 其光线特征为本雅明所强调
本雅明对光线的强调也在当下的摄影实践中得到了回响 。 例如 ， 作为最广为人知的用光方法之一 ， “伦勃朗光”在许多人像照片中都得到了应用：这种布光模仿伦勃朗的画作 ， 通过在人物正脸部分形成一个三角型的光斑 ， 层次分明地表现面部轮廓 ， 产生立体效果 。 然而 ， 在拍摄证件照时 ， 许多机构使用的都是普通的顺光 ， 也就是正面光 。 这种布光方法缺少明暗反差和阴影衬托 ， 往往使得人像显得扁平 。


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伦勃朗光的效果
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证件照的地位浮沉：
精致与麻烦
虽然证件照的“难看”一度成为共识 ， 但近年来 ， 这种共识似乎有被打破的迹象 。 例如 ， 在海马体、天真蓝等专业拍摄“精致证件照”的机构 ， 人们可以获得诸如化妆 ， 甚至修图等服务 。 在某种意义上 ， 这些经过精修的精致证件照已经成为了一种流行领域的文化现象 。
为什么人们希望证件照上的自己是美丽的？在某种程度上 ， 人们对于“虚拟身体”的态度或许是造成精致证件照流行的主因之一 。 在作为“读图时代”或“景观社会”的当下 ， 人们的图像形象在与他人交往或参与社会活动时扮演的角色不可轻忽 。 作为“数码形象” ， 精致证件照不再是原主的“摹本” ， 不再是一个复制品 。 恰似超真实不仅是对真实的模拟 ， 而是比真实更真实的真实 ， 证件照也发挥着类似的作用 。 正如鲍德里亚对海湾战争的经典分析：在战争爆发之前 ， 美军已经提前用电子手段将其“演练”了一遍 ， “真实”的战争不过是对“虚拟”战争的模仿；同样的 ， 在许多场合 ， 拍精致证件照的都是学生或职场人士 ， 他们在证件照中妆容精致 ， 衣着得体 ， 但这不是真实的学生和职场人士的样貌 ， 而是对“超真实”的学生形象和职场精英（如电视剧中的）的模仿 ， 是他们试图展现 ， 并在现实中趋近的样子 。


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威廉·赫歇尔


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当前证件照采集所需要满足的各项参数

“我曾经给他们寄了一张照片 ， 以便获得我的新护照 ， 但这张照片被打了回来 ， 说由于头部伸到了照片的顶部边框 ， 所以这张照片无法被接受 。 于是我剪了一绺自己的头发寄回去 ， 让他们将其贴在照片上 。 ”

在《关于社会存在的本体论》中 ， 卢卡奇曾以一幅悖论版的图景刻画社会发展的进程：作为“类”的人的才能的发展 ， 往往需要以其中个体的牺牲为代价 。
这样的描述也适用于证件照的发展史：它为人口治理而生 ， 繁荣安全的城市生活 ， 顺畅便利的国际交通 ， 无不有赖于这一机制的保障 。 但同时 ， 证件照也熄灭了主体赖以表达自我的目光 ， 将其纳入权力的“唤询”之下 ， 全然成为被观看的客体 。 基于这一背景 ， 也就不难意识到 ， 为何证件照总是招致“难看”和“麻烦”的抱怨——这些抱怨正是个体对其牺牲的直观感受和朴素不满 。
本文为独家原创内容 。 作者：谢廷玉；编辑：走走；校对：赵琳 。 封面题图来自ic photo.未经新京报书面授权不得转载 ， 欢迎转发至朋友圈 。

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