吴彤非常尊重新的软件带来的新风向 。 这是影视内容创作从传统到数字化的变迁 。 “以前我们后期剪辑都有一个大纲 ， 比如 ， 如果是选手制的话 ， 会按照这个选手是什么剧情 ， 有什么故事剪辑 ， 但现在不一样 ， 制作组会有一个节奏提纲 ， 在这个环节里 ， 它的两点是什么 ， 会给每个亮点划分等级 ， 比如 ， A级亮点 ， S级亮点 ， S++级亮点 。 每个亮点的的级别约高 ， 包含的信息量越大 。 ”
对于传统影视行业来说 ， 剪映带来的并不仅仅是功能上的提升和形式上的创新 ， 还有年轻化的创作思维 。
“尤其是像我们做综艺的 ， 还是想把节目做的欢乐一些 ， 把快乐延展下去 。 剪映也是这种工具 。 其实 ， 拍摄综艺节目期间 ， 间歇的时候年轻艺人都在刷抖音 ， 他们真的是很认真的研究 ， 讨论 ， 这个东西怎么拍才能跟他一样帅 ， 或者怎么拍才能一样有趣 。 比如换装 ， 或者暗黑特效 。 ”吴彤说 。
事实上 ， 每当有新的工具产品出现 ， 敏感的影视内容创作人总会做很多尝试 。 比如 ， 2018年 ， 贾樟柯就用iphoneX创作了贺岁短片《一个桶》 ， 陈可辛也用iphoneX创作了《三分钟》 。 这两部短片当时都因为采用新设备创作而带来很大争议 ， 但这并不影响内容本身的艺术感 ， 以及引发的关注度 。


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剪映专业版2.0中 ， 有不少功能都适应专业长视频的创作需求 。
比如曾经 ， 手机端与电脑端的不同步也给创做人带来很大困扰 ， 使得他只能寻找完整的时间完成后期制作 ， 而无法有效利用碎片化时间 。 最近 ， 剪映升级了云草稿“多端互通”功能 ， 即使是内存很大的文件 ， 也能够在不同的设备间实现互通 。 创作者随时随地制作视频 ， 将变成现实 。
在素材传输速度上 ， 目前 ， 理想的网络环境下 ， 一个5G的内容上传需要12分钟 ， 相比旧版本提升70% ， 而下载的速度也提高了30% 。 这些升级都极大增加了云同步的效率 。
使用PC端产品的用户更多对视频质量有较高的要求 。 因此 ， 从2.0版本开始 ， 剪映致力于满足用户更加精细化能力和对视频高质量追求 。
在剪映2.0版本中 ， 研发人员结合最新的电影、VLog、美食、知识分享等分类精心设计了一系列滤镜 ， 一键应用 。 同时 ， 上线了滤镜下的肤色保护能力 ， 让人物在环境中颜色更有层次感 ， 实现色彩要求更高 。 如果创作者不想用滤镜 ， 可以把自己喜欢的风格先导入到软件里 ， 保存下来 ， 保持自己的视觉风格 。
在调色这个环节 ， 优化后的剪映也支持HDR（高动态范围）和SDR（标准动态范围）之间更加自由的色彩转换 。 并且对画面进行一些参数进行调解后 ， 保存参数模板 ， 以后经常用 。 这只是剪映调色技术中的一部分 ， 后期剪映还会支持更多专业的能力 ， 让画面表达更加丰富 。


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为了提升剪映的性能 ， 提高用户体验 ， 剪映内部单独成立优化团队 。 目前剪映已经没有卡顿现象 ， 素材解码率提升了5倍 。 剪映的目标是 ， 不仅让高配置的人用起来爽 ， 也要让低配置的用户 ， 同样剪辑顺畅 。
未来 ， 剪映将持续迭代创作工具 ， 提高创作效率 。 剪映想要做的是 ， 一套全新的创作流程和一站式自媒体轻松制作出高质量的内容 ， 真正实现创作自由 。


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