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“追踪末日松茸”展览现场 ， 泰康空间 ， 2019.3.16-5.19


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“绘画无声Let Painting Talk”展览现场 ， 泰康空间 ， 2021.3.25-5.22
建制问题：艺术家与本土传统、意识形态、历史事件、艺术市场的动态关联
艺术在中国历史中 ， 从未像20世纪以来这般在思想与现实层面与社会产生紧密关联 。
无论是负笈海外抑或受教于本土美专 ， 走在时代前沿的艺术家们的创作 ， 在追求艺术本体和个人主体性的同时 ， 都无法忽视权力的需求和国际艺坛的影响 。 艺术家的工作与本土传统、意识形态、历史事件、艺术市场、科技发展的动态关联 ， 抽象成为20世纪以来中国艺术发展的规范 ， 是艺术界阶段性价值趋向的体现 。
于是 ， 理解和追寻这百年间艺术如何在种种规范中复杂嬗变也是艺术机构所需要着重考虑的 。
2009年的“泰康收藏摘要”是泰康收藏的首次展示 ， 通过5件作品勾勒出泰康收藏体系的线条 ， 即关注“1942-1976”和“1976年至今”的两段美术史 。


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吴作人 ， 解放南京号外 ， 布面油画


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晓庄 ， 南京长江大桥通车 ， 摄影


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陈逸飞 ， 黄河颂 ， 布面油画


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肖鲁 ， 对话 ， 装置
2011年的“图像·历史·存在”则将“泰康收藏摘要”里勾勒的线条充实为丰富的图景 ， 并增加了1980年代出生的青年艺术家专项部分 ， 体现出社会、政治与艺术、艺术家在70年跨度中的关系演进 。


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“图像·历史·存在”


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“图像·历史·存在”
2015年的“聚变：1930年代以来的中国现当代艺术”通过选取1930年以来每个10年的油画与摄影作品 ， 探讨东方与西方、国家与艺术家、作为艺术实验的媒介三条线索之间的关系 ， 在这个关系中我们能通过展出的作品 ， 感受到时代的限定与艺术家对艺术本体和自我主体性的追求 。
也是在2015年 ， “建制问题”开始成为泰康空间研究的又一核心学术问题 ， 被明确下来 。 2019年的“中国风景”则将1942年至改革开放前 ， 改革开放至今 ， 以及由当下向未来延伸的三种历史时间并置 ， 从这三个代际的艺术家中选择那些最富时代敏感性的作品构成一个矛盾性与关联性并存的视觉空间 ， 深入提示中国改革开放以前的艺术与当代艺术之间的复杂关系和内在逻辑 。


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2019年“中国风景”


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2019年“中国风景”
在微观的日常项目层面 ， 通过四次吴印咸摄影回顾展 ， 看个案艺术家与中国摄影的发展及走向的关系、摄影美学个体实践与国内摄影体制形成之间的关系；从 “肖像热：泰康摄影收藏” 管窥摄影在中国历时百余年的社会生态环境中被使用、要求、约束与推进过程中的种种遭遇 。

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