赵翼认为：“中唐诗以韩孟元白为最 ， 韩孟尚奇峻 ， 务言人所不敢言；元白尚坦易 ， 务言人所共欲言 。 如果说韩孟派的诗 ， 像枝叶落尽的冬日；白居易一派的诗 ， 却如春水盈盈 ， 波光流转的了 。 ”
白居易的《琵琶行》是中国诗史上 ， 李贺《李凭箜篌引》之后 ， 又一首写音乐且影响更广的作品 。 音乐之声何能写 ， 何能说？能说能写又何必音乐？其知难而写 ， 而妥切者 ， 而比之急雨 ， 私语 ， 大珠小珠落玉盘 ， 想象奇崛动人心魄者 ， 其声若莺语 ， 流泉 ， 银瓶乍破 ， 铁骑突出 ， 四弦裂帛 ， 跃动在字里行间者 ， 非天才不能为也！在唐诗人的序列中 ， 李杜之后 ， 韩愈继之 ， 韩愈之后 ， 白居易为重 。 “同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识”句 ， 岁月不能磨损其毫末 ， 感慨声至今犹在 。 元稹与白居易 ， 相与桴鼓 ， 互为木铎 。 元稹《离思五首》之四：“曾经沧海难为水 ， 除却巫山不是云 。 取次花丛懒回顾 ， 半缘修道半缘君 。 ”《行宫》：“寥落故行宫 ， 宫花寂寞红 。 白头宫女在 ， 闲坐说玄宗 。 ”与元稹同时的乐府诗人李绅 ， 仅存至为珍贵的《悯农二首》 ， “谁知盘中餐 ， 粒粒皆辛苦”句流传千古 。
有唐一代 ， 怀古咏史 ， 均出现在时代风云交会时 。 晚唐诗坛杜牧和李商隐 ， 史有“小李杜”之称 。 杜牧《题宣州开元寺水阁》：“六朝文物草连空 ， 天淡云闲今古同 。 鸟去鸟来山色里 ， 人歌人哭水声中 。 深秋帘幕千家雨 ， 落日楼台一笛风 。 惆怅无因见范蠡 ， 参差烟树五湖东 。 ”《赤壁》：“折戟沉沙铁未销 ， 自将磨洗认前朝 。 东风不与周郎便 ， 铜雀春深锁二乔 。 ”有杜诗之“沉郁”也 。
李商隐 ， 字义山 ， 他的文学主张是：“人禀五行之秀 ， 备七情之动 ， 必有咏叹以通性灵 。 故阴惨阳舒 ， 其途不一 ， 安乐哀思 ， 厥源数千 。 ”他注重人的七情六欲 ， 主张诗应书写性灵、情感和欲望 ， 他用词怪险 ， 造句艰深 。 敖器之说他“绮密瑰丽”；程梦星说他“诡谲善幻” 。 无题诗是他的独创 ， 七律是他的奇葩 。 如《赠刘司户蕡》：“江风扬浪动云根 ， 重碇危樯白日昏 。 已断燕鸿初起势 ， 更惊骚客后归魂 。 汉廷急诏谁先入 ， 楚路高歌自欲翻 。 万里相逢欢复泣 ， 凤巢西隔九重门 。 ”李商隐《咏史》句乃千秋万代座右铭：“历览前贤国与家 ， 成由勤俭破由奢 。 ”“破由奢”之明证者 ， 《隋宫》也：“紫泉宫殿锁烟霞 ， 欲取芜城作帝家 。 玉玺不缘归日角 ， 锦帆应是到天涯 。 于今腐草无萤火 ， 终古垂杨有暮鸦 。 地下若逢陈后主 ， 岂宜重问后庭花 。 ”李商隐的《无题》诗 ， 意境奇特 ， 词语隠微 ， 《无题四首》之一：“来是空言去绝踪 ， 月斜楼上五更钟 。 梦为远别啼难唤 ， 书被催成墨未浓 。 蜡照半笼金翡翠 ， 麝熏微度绣芙蓉 。 刘郎已恨蓬山远 ， 更隔蓬山一万重 。 ”又《无题》：“相见时难别亦难 ， 东风无力百花残 。 ”《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦 ， 一弦一柱思华年 。 ”李商隠诗中的形象 ， 时或冷峭 ， 时或斑斓 ， 时或梦幻 。 “旨意幽深 ， 婉转动情 ， 有如一颗蓝宝石 ， 闪烁着迷人的光彩 ， 吸引着世世代代的读者”（《唐诗鉴赏集》） 。 凡落花 ， 垂柳 ， 咏月 ， 咏蝶 ， 均有佳作 。 “远恐芳尘断 ， 轻忧艳雪融” ， 芳尘能断雪可艳 ， 李商隐之词语也；“相兼惟柳絮 ， 所得是花心 。 ”柳絮飘飏花有心 ， 李商隐之风情也 。
吴乔《围炉诗话》说：“于李、杜、韩后 ， 能别开生路 ， 自成一家者 ， 惟李义山一人 。 ”他的贡献既不在题材 ， 也不在体裁 ， 而是他的语言 。 李、杜、韩之后 ， 白居易以平易浅近的语言写诗 ， “童子解吟长恨曲 ， 胡儿能唱琵琶篇”（李忱：《吊白居易》）；李商隐则凿险缒幽 ， 情思婉转 ， 意境要眇 ， 独构“沉博艳丽”“寄托深而措词婉”（叶燮：《原诗》）的风格 。

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