如何评价恐怖电影《我们》？ _限制级末日症候

恐怖天才乔丹·皮尔的新作《我们》并不是一部好电影。充斥着寓言故事般的因果论与宿命论，继承了《逃出绝命镇》的诡异式恐怖，让这部片子充满了令人诈舌的现代隐喻。
和《逃出绝命镇》一样，这部北美历史票房第四的R级恐怖片，单独拿出剧情也可以一看，但充斥在影片各处的诡异台词与镜头，会让人不自觉的浮想联翩。
当女主的“影子”说出了“我们是美国人”的台词时，观众马上会意识到，这是一部拍美国观众看的电影。极具象征手法的“灵魂牵绊”设定，讽刺了美国社会尖锐的二元对立，而时时处处的对仗与隐喻，让美国观众似乎看到了自己被绑架的生活与思想，并欲仙欲死的爱上了这部作品。
在北美院线坐收1.75亿美元累积票房的《我们》，以一种神经兮兮的调调，创造了一个只属于美国人的恐怖感。谐星出身的乔丹·皮尔很善于抓住事情的本质，意识形态与表达方式上的继承与发扬，是《我们》创造北美票房奇迹的根本。
最大的敌人不是别人，正是阴影中的自己。社会的缩影、身份的认同，是这部电影恐怖感的直接来源，从这个角度来说，《我们》的野心明显大于表现种族认同的《逃出绝命镇》。
和前作相比，《我们》的剧情看起来不那么惊喜。毕竟，虎头蛇尾，很难自圆其说的故事，与强烈的映射与隐喻，让这部作品仿佛少了半边。而少掉的那半边，正是急需要充满默契感的美国观众自己去脑补的。
其实，《我们》的故事并不复杂。
影片一开始，一切都显得很正常，甚至充斥着好莱坞家庭合家欢电影的样貌。女舞蹈演员阿德莱德与她的丈夫盖德，带着一双儿女再次来到了海滨度假。看起来，这个幸福的一家四口，犹如占美国社会中成千上万个中产阶级家庭一样，夫妻和谐，孩子乖巧，有车有房和稳定的工作，有举家享受生活的资本和时间。
然而，与一家人海滩度假平行剪辑的另一条故事线，则描述了小时候的阿德莱德，曾经因父亲的疏忽在海滩娱乐场走失，惊奇的见到了另一个“自己” 。这个如噩梦般的经历，让她患上了严重的心理创伤，如行尸走肉般说不出一句话，是父母的耐心引导、体味到舞蹈带来的乐趣，才让她渐渐摆脱了心理阴影，成长为一名正常人。
与性格开朗、有幽默感的丈夫相比，阿德莱德小心谨慎、心事重重，不愿轻易表露自己，特别是儿时的那段经历，让她对孩子的安全充满了警觉和焦虑。
就在夫妻二人决定结束度假的夜晚，和这一家四口一模一样的人闯进了房子。由此，揭开了一个惊天的秘密。
原来，美国的一个神秘组织早在很多年前，就研究出了克隆人技术，然而，与本体几乎一模一样的克隆人，却是缺乏灵魂的行尸走肉。为此，科学家们将克隆人与本体进行某种形式的“灵魂链接”，却发现克隆人只能跟提线木偶一样，毫无目的的模仿和重复本体的动作与神情，却无法复制本体的语言和思想。
实验宣告失败，神秘组织悄然撤离，克隆人被遗忘在海滩游乐场地下的实验设施中。
阿德莱德意识到，眼前跟自己一模一样的女人，正是当年自己看到的那个克隆人。一场本体与影子的生存之争，演变为一场野蛮血腥、不择手段的自相残杀。
大量的隐喻与对比让这部主打惊悚恐怖的影片，变得更加诡异、难以捉摸，因为，只有融入美国社会，才能深切体味到这一系列袭击的恐怖感。
真实世界的本体，与地下设施中的影子，构成了一对奇异的对仗。他们的纽带是“灵魂链接”，本体享受到生活的多姿多彩，表现出的欢乐与愤怒，在影子身上却变得不明就里、毫无意义。

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