“每当我为电影或歌剧设计服装时 ， 我思考的第一件事就是如何在设计中体现人性 。 ”
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典型的是《乱》中的枫夫人 ， 性格如蛇一般 。
为了外化枫夫人的凶狠毒辣 ， 和田以亮闪闪的纱质面料做了一件披肩 。
黑灰相见的反光质地 ， 像极了毒蛇的鳞片 ， 一切尽在不言中 。
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等到枫夫人被处死的时候 ， 服装依旧在无声地叙述 。
以金色和黑色的搭配 ， 取代原先的金色和白色 ， 浓厚又压抑的死亡氛围不明觉厉 。
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《白发魔女传》里的卓一航 ， 行事仗义却桀骜不驯 。
身为武当派首徒 ， 却因不守礼教备受指责 ， 在正邪之间进退两难 。
人物内心的纠结 ， 被和田转换成造型上的对比：内敛的着装和浪荡的发型 。
服装上 ， 色彩低沉 ， 多为藏青、黑色和深灰色 ， 且质感做旧 。
发型上 ， 则是凌乱蓬松的卷发 ， 不拘一格 。
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讲述宋氏三姐妹故事的电影《宋家皇朝》 。
背景同样放在民国时期 ， 但人物服装设计明显比《第一炉香》更为“克制” 。
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服饰配色一改往常的艳丽 ， 整体偏淡偏灰 ， 贴合时代氛围 。
即使婚庆场景会使用红、粉等高纯度的颜色 ， 但明度和饱和度都大大降低 。
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色彩上低调处理 ， 却在细节上却增添了各种巧思：精致的纹样、别致的配饰…
无一不体现宋氏姐妹作为大家闺秀的时髦和高贵范 。
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尤其是仨姐妹各自不同的性格和命运 ， 通过服装已经一一暗示 。
大小姐派头的宋美龄 ， 性格张扬外放 ， 各种配饰浮夸华丽 ， 时髦范十足 。
而投身革命的宋庆龄 ， 衣着朴素单调 ， 不求华丽 。
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和张艺谋合作的《英雄》 ， 是和田色彩美学的巅峰 。
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