我请田壮壮老师看本子的时候 ， 他正在《王朝的女人·杨贵妃》的组里 。 我就请他推荐进组 ， 看看这种规模的电影究竟是怎么拍的 。 一开始 ， 我还是负责打板、做场记 。 这片子里有不少舞蹈戏 ， 组里人手不够 ， 我就被临时委任为舞蹈场面副导演 ， 还跟前不久去世的造型设计和田惠美老师一起工作 。


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跟了这个组 ， 就大致了解了电影拍摄的流程 ， 也认识了一批幕后团队 。
2014年《我心雀跃》的剧本做完 ， 建组的时候 ， 我就把自己认识的《王朝的女人·杨贵妃》的幕后团队 ， 全部都请来帮忙 。 摄影、灯光这些都是 。 《我心雀跃》的质感好 ， 跟班底成熟有很大关系 。
因为是处女作 ， 我是北京人 ， 拍的又是90年代北京高中生的青春戏 ， 很多人就以为《我心雀跃》拍的是我自己 ， 还是那种非讲不可的 ， 一定要表达的感情 ， 但其实真不是这样 。
当时 ， 决定要做长片的时候 ， 我就跟好朋友徐远一起做剧本 。
最初 ， 我们想走类型片的路子 ， 想了很多概念 ， 但都走不通 ， 弄得我都有点心灰意冷了 。
直到有一天 ， 我晚上做梦 ， 梦见自己中学暗恋美术老师这档事儿了 。 我那时纯属暗恋 ， 老师连我是谁都不认识 ， 但梦里高中校园的那种感觉很对 。 第二天 ， 我就跟徐远商量 ， 在这个概念上做个故事成不成 。 这样才有了后面的《我心雀跃》 。


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《我心雀跃》是个少女视角的青春记忆 ， 90年代的故事 。 校园环境要更古朴一些 ， 得有那种19世纪末的感觉 。 写戏的时候 ， 就几乎是完全从女主角刘唯唯的视角、心态来连戏 ， 她的懵懂、幻想和破灭……成人看起来的一件小事 ， 在一个中学生心里就是天崩地裂的大事 。
青春期里 ， 学生和老师之间的关系其实挺复杂 。 除了美术老师邹野 ， 片子里年轻的女生物老师叶楠也是一个让学生们“雀跃”的角色 。 她就是那种 ， 我们在上学时都遇见过的那种老师 ， 纯洁、成熟 ， 男生们见到她会起哄 ， 女孩子都想长大成为她那样 。
片子里有个细节 ， 是刘唯唯迟到了 ， 进教室的时候第一次看到叶楠老师 。 她先看到老师的侧脸 ， 接着是叶楠的主观镜头 ， 从头到脚把刘唯唯打量了一遍 。 这两个角色就是照镜子 ， 都从对方身上看到了自己 。


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片子里还有很多细节 ， 不是设计出来的 ， 是偶然得来的 。
比如片头的两只大鸨（鸟类名） ， 就是我在动物园偶然发现的 。 有一个老人家 ， 经常到动物园给这两只鸟放歌 。 两只鸟一高兴 ， 就会像孔雀开屏一样 ， 毛就舒展开了 。 这跟“雀跃”多贴 。
还有 ， 美术老师的书架上那个小恐龙 ， 是我们拍的时候在校园里捡的 。 半透明、琥珀色的 ， 阳光一照 ， 那个感觉就是对 ， 没法解释 。
月光之下 ， 弧光之上
拍完《我心雀跃》之后 ， 我就带着这个片子去了各大电影节 。 FIRST青年电影展上 ， 《我心雀跃》提名了最佳剧情片奖 ， 演刘唯唯的孙伊涵拿了最佳演员奖 。 上海国际电影节上 ， 我因为这个片子提名了亚洲新人奖最佳导演 。 跑电影节 ， 最终还是为了发行、宣传 。 但2017年6月《我心雀跃》上映后 ， 票房给我上了一课 。
之后 ， 我沮丧了好一阵 ， 就窝在家里反思 ， 看片、看剧 。 无意间 ， 看到了王伟导演的《白夜追凶》 。 很惊叹 ， 国产剧原来已经不再是原来那个样子了 ， 影像、讲故事的方式 ， 都已经有人做到这个程度了 。

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