富春刘诗诗无用过虑 | 嘉人封面( 三 ) 黑色|瓷杯|一枝梅|连衣裙|嘉人

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在决心接下这个人物的时候，刘诗诗就已经想明白了，并不需要去让人物“讨喜” 。 “我没有想去‘救’她，如果我想去‘救’她，可能会用另一种表演方法、另一种呈现方式。 ”
也正因为在进入角色时早早抛去了这些包袱，在片场，导演丁黑愿意与刘诗诗尝试更多的可能。 “他会说思雨，这里我希望你怎么样，然后来一二三四条，这需要我很快想到下一条要怎么调整。接着他会说，又再怎么调整，再来五六七八条。 ”快速的变换和尝试，让刘诗诗感到新鲜，也觉得受益匪浅。后来丁黑导演告诉她，演员表演的当下总是将自己变成角色，但是他希望在自己剧中的演员进入一种中间状态：既进入角色，又保有第三视角，观看角色。

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如果用第三视角观看角色，一个像《流金岁月》里蒋南孙那样的女孩出现在自己的生活里，刘诗诗会选择和她做朋友。 “不管在哪个阶段，蒋南孙都是一个很正向的人，一个人的身边需要有这样的朋友。 ”
从亦舒写下这个故事开始，蒋南孙和朱锁锁的友谊就被艳羡了很多次。在刘诗诗看来，两个女孩不仅仅是浓烈的红玫瑰与淡然的白玫瑰的相遇相伴，更是拥有共同人生理念与价值观的朋友的共同成长。 “朱锁锁和蒋南孙是非常完美的搭配，两人不会觉得你应该怎么样，或者我应该怎么样，而是自然而然地为对方着想。 ”

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她在现实生活里体会过这样相伴成长、自然而然的友谊。那些小时候因为学舞而认识的朋友们，如今有人做了专业舞者，有人当了舞蹈老师，她们四散在各地，刘诗诗从不错过和她们一期一会的机会。 “通常都是我有通告， ‘打个卡’告诉她们，我来了。 ”
亦舒笔下的蒋南孙生长在三十多年前的香港，和电视剧里的年代、环境、氛围都天差地别。沈严导演因而劝剧中的演员，看原著容易有混乱感，不如直接看剧本。剧里的故事发生在上海，北京姑娘刘诗诗因而琢磨起上海女孩的样子。 “我身边也有上海的朋友，看她们平常说话的语气、态度、处理事情的方式，我觉得还蛮有用的。 ”
虽然从小就被说长了一张南方女孩的脸，但刘诗诗觉得自己内里还是典型的北方人性格。这一点大概在工作上表现得最明显。除了偶尔在庆典和晚会上露面，刘诗诗不参加综艺，也甚少有所谓的日常“营业” 。不参加综艺的原因是觉得“自己不适合，有自知之明” ，不营业的理由更简单，因为“演员毕竟还是靠作品说话” 。
“很多时候你跟作品之间也是一种缘分。你跟这个角色能不能碰到，角色最后是不是属于你，你呈现出来是什么样子，观众喜不喜欢……我觉得这都是一种缘分，不能太强求。 ”刘诗诗选择不去做过多设想。

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