事物|她隐退20年一复出立刻美炸所有人，中式三远美学也太强大！高远|深度|画面|所有人|梅艳芳

在最新的《这就是潮流》中选手对于梅艳芳舞台婚服的复刻让现场有了时空穿梭的感觉。
梅艳芳，邓丽君，林青霞等一众明星之所以让人难以忘记，其实与中式三远的审美美学有很大的关系。
今天氧叔就借此机会和大家聊聊中式三远的美学。

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中式美学中的三远审美即：高远、平远、深远。
由山脚而仰山巅，谓之高远；自前山而望后山，谓之平远；自山前而窥山后，谓之深远。
三远也可以对应西方绘画中的透视关系，来把握整体画面的布局与空间关系，这样的审美美学已经被运用到很多场景中。
真正的美不能只看事物自身之美，还要注重深度与远度，对于美人也是如此。

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三远美学具有延伸的美感
在中式三远审美中，高远的焦点透视主要突出主体，平远与深远结合对照西方散点透视，更讲求空间感。
简单来说，高远对应的是事物本身的美，平远与深远则是更多的注重空间感。

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左：北宋范宽的《溪山行旅图》
右：黄公望的《九峰雪霁图》
影视剧中场景的透视美与高级感就是由透视决定的。
高级耐看的布局结构一般是由三远中的两到三种结合而成，如果只重视一种，画面则会显得平面感重，经不起细看。

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高远重视的是事物本身的美，在影视剧中一般在给主角主镜头时使用。
在这样的画面中，为了体现画面主人公的高远感，两旁会带有向中心倾斜的斜线式深远进行搭配，以求更加突出主体。

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而如果画面只是为了突出主人公而单独拍摄，画面不使用三远审美，画面会显得没有景深感，甚至有样板间的感觉。

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平远简单来说是事物空间的美。
于正早期与现在的剧中画面效果具有非常鲜明的对比，有人称《延禧宫略》是构图范本，其中运用的正是中式艺术中三远的美学结合。

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《玉楼春》中也在画面中运用了丰富的三远审美。
在屋子一侧站了密密麻麻的人，并且在人少的一侧增加具有膨胀视觉感的白色光线。
这样不仅加强了一方的气势，还很好的运用了疏密进行空间上的平衡，使画面的平远中更加协调。

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同样是平远，在于正早期的画面中多人的构图就显得过于平面化，经不起推敲，原因就在于只使用了三远中的一种，没有层次性。

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深远可以理解为事物前后关系的美。
如果说平远是开阔的美，那么深远就是远近深度的美。

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深远常常结合高远，在表现主角时进行使用，可以借助周围环境的深度突出主人公的形象。

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