表现在绘画上 ， 就是注重色彩和光线 。


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线条对于他们来说 ， 更像是草稿纸上的基础分界线 。 因此 ， 也有人说 ， “西方绘画只不过是着色的素描” 。
但是 ， 西方绘画中的色彩不是单纯的颜色堆积 ， 而是用色彩的差异来展现物体在某一空间、时间内的状态 。
人和物不是二维平面 ， 而是三维立体的 。


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即使风景不同 ， 描摹的群体不同 ， 空间感和立体感也始终不变 。
这种色彩艺术 ， 表现在近景中 ， 表现在中景中 ， 甚至于远景中 。


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保罗·委罗奈斯—《迦拿的婚礼》
色彩浓淡规律让它不论远近 ， 不论大小 ， 都真实生动 ， 把物还原到物的本质中去 。
比方说 ， 这次海报设计大赛中的《百年征程四十同行》??


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纸雕书的设计是浓与淡的对比 ， 也是典型的素描手法展现 。
虽然人物占画面的主体不多 ， 甚至看不到脸 ， 但仍然保持了立体化的走动感 。
这就是色彩美学展现出来的写实、且又精准的生命力 。


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如果只有色彩 ， 自然算不得完全真实 。
还要有光线 。
那种焦点分析和透视状态的光线 。
如同照相机 ， 把光影也摄入其中 。


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在光线明暗的影响下 ， 西方画的情绪变得更加饱满 ， 更加戏剧 。
它是狐狸仰头看葡萄的口水 ， 也是小女孩在寒夜里点燃的火柴 。
达芬奇《最后的晚餐》就大规模地把光线明暗作为构图因素 ， 让中心焦点和亮点集中在耶稣的额头上??


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一方面是主体人物的确立 ， 另一方面又反衬着心思各异的门徒 。
在这幅画中 ， 越靠后 ， 越远离光的门徒 ， 心思越卑劣 。
这是画 ， 更是拉满戏剧张力的美学 。


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所以 ， 色彩和光线是西方绘画写实的根基所在 。
不过 ， 西方的写实不是单纯指出物体本身存在 ， 而是细致描绘 ， 致力于把物体搬上画 ， 用画来让时间停驻 。
让人第一眼看过去 ， 就被实打实地美震撼到 。


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由此可得 ， 对西方画写实美学的应用 ， 重点在于先声夺人 。
如果你的长相风格 ， 颜值气质更接近西方式的浓颜美 ， 那就加强轮廓和骨像上的光影 ， 用色彩提亮整体观感 。
比方说 ， 在妆容上 ， 浓颜需要把色彩做到位 。
过于清淡的妆容会凸显出五官的本身比例 ， 而不能起到辅助的作用 。
亮且鲜明的颜色则能帮助浓颜系美人把美落到实处 。 ??


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再比方说 ， 在穿搭上 ， 浓颜与清新系、森林系有气质矛盾 ， 不容易出彩 。
但是 ， 越浓艳的 ， 越是别人觉得不好驾驭的色彩 ， 穿上浓颜系身上 ， 反而是一抹亮丽的风景??

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