曦有专栏|传记电影《梅艳芳》香港上映，昔日“舞台百变女王”经典造型回顾( 二 ) 今年11月

传统唱片封面都是歌手本人的大头照，更何况梅艳芳还是一个没名气新人，这样看不清脸的全身照实太冒险，但实打实的销量击退了一切疑虑。
他建议梅艳芳剪短头发，宽松的西装外套、打上领带、手套和太阳镜，如今女性身穿男装看来稀松平常，但在唱片推出的1985年尚属先例。
刘培基为梅艳芳把关的专辑《坏女孩》是梅艳芳音乐事业里里程碑的作品，继续短发示人的梅艳芳在歌歌词里大胆表述女性议题，一度陷入禁播危机，但这张专辑确立了梅艳芳动感有型、个性独立的唱跳艺人的形象。
从《坏女孩》后，大众正式接受了梅艳芳形象上的百样多变，这也反过来给了梅艳芳和团队更大的发挥空间。到了专辑《妖女》印度沙丽长裙、飘逸的头纱、穿着小皮鞋直接踩上老虎头。
然后摇身一变铆钉裹身马甲，危险又性感拍摄《烈焰红唇》唱片封面。
1989年的《淑女》则是白色贴身裙婚纱透视，华丽的舞台名伶之感。
《In Brasil》远赴巴西拍摄，服装丢失，刘培基只好用数条围巾“搭配”出衣服，顺利完成拍摄工作。
《封面女郎》直接突破传统的唱片封面照片的比例，空出大量留白，创造出立式海报女郎的氛围。
△ 封面
△ 封底
尽显芳华一场华丽的演唱会冒险【曦有专栏|传记电影《梅艳芳》香港上映，昔日“舞台百变女王”经典造型回顾】刘培基的出现让正方形的专辑封面玩出了不同的创意形象，
梅艳芳凭借富有磁性的嗓音和婉转动听的旋律征服了歌迷，出道仅3年便在香港红磡体育馆举办1985年-86《梅艳芳尽显光华》演唱会，并创下连开15场的竟然记录。
梅艳芳穿着镶钻的尖头高跟鞋踩在麦克风上，直接就印成了海报，当时的团队都吓坏了，这样的构图怎么能吸引大众买票进场呢？结果销量节节攀升。
87-88《梅艳芳再显光华》跨年演唱會创下连开28场记录，拿下「梅廿八」外套，刘培基为梅姐定制了多款奢华舞台装。
尤其是黑色亮片外套，猩红色长裙打造出西班牙弗拉门戈舞女。
刘培基的策划方向及其明确，唱片形象个性洒脱、中性先锋，又略带一点点性感，但舞台一定要华丽耀眼，芳华无限。
而且，他会结合服装设计与舞蹈表演动作结合起来，最大程度地发挥造型的流动之美。
刘培基渐渐进入半退休状态，但突破常规、勇于尝试已经成为梅艳芳的形象标签，吸引到了John Galillo执掌的Christian Dior的关注。
2002年的《极梦幻演唱會》，梅艳芳把头发漂染成银色——首位尝试该造型的香港艺人， Christian Dior高级定制服装惊艳开唱，惊呆大众。
造价百万的高级定制从T台直接送到香港，为梅艳芳打造了多套舞台造型，并且，西方媒体上梅艳芳被称作“东方麦当娜” ，盛赞她的风格演绎。
2003年开始，梅艳芳开始出席Dior的品牌线下活动，并和摄影师本人合影。
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芳华今犹在，似是故人来。从1982年出道到2003年离开世界， “百变舞台天后”梅艳芳用唱片和舞台造型标记了香港黄金年代的时尚流行。
在刘培基为梅艳芳设计中性造型的时候曾说：“你要做的是穿上男裝的女人，而不是女扮男裝。 ”
这才是最重要的形象创意理论啊。 END

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