其次 ， 应该在细节上做到尽善尽美 。 在新的时代背景下 ， 观众的审美水平不断提升 ， 审美意识显著增强 。 舞蹈编导创作也应紧跟时代发展的潮流 ， 牢牢把控舞蹈艺术细节 ， 突出舞蹈内容的丰富性 。 细节把控包括人体形态、演员造型等等 ， 舞蹈编导需要尽可能地激发演员的表现力 ， 使演员通过身体语言传递情感信息 ， 与观众达到心灵上的共鸣 。 比如 ， 在舞蹈编排创作时 ， 编导可以根据演员造型调整服装配饰等 ， 使细节更加贴切地为主题服务 。
最后 ， 应该极力凸显作品的个性化风格 。 舞蹈编导应该体现鲜明的风格特征 ， 并将风格呈现作为舞蹈创作的初始动力 ， 与观众达到审美上的共通 。 编导应该结合观众的审美需求 ， 对作品风格进行把握 。 舞蹈编导要善于应用丰富的舞蹈语汇 ， 协调音乐感、节奏感、造型感等 ， 配合应用各类舞蹈道具 ， 增强舞蹈作品的观赏性 ， 带给观众绝佳的视听感受 。
应用创新创意元素
舞蹈编导创作不能固步自封、在前人创作的基础上原地踏步 ， 而应广泛吸引学习各民族文化 ， 将不同地域的文化要素整合到舞蹈作品中 ， 展现作品的独特风格 。 很多编导在创作实践中陷入僵局 ， 导致后续工作难以顺利开展 。 一方面 ， 有些编导过分西化、抛弃传统 。 创新并不意味着摒弃传统 ， 全部应用外来舞蹈元素将会使舞蹈作品成为无本之木 。 舞蹈创作必须从传统中汲取经验 ， 传统元素在今天仍然具有无可替代的借鉴价值 。 另一方面 ， 有些编导过分重视传统 ， 拒绝接受一切外来文化 。 当前 ， 文化全球化成为大势所趋 。 “取其精华、去其糟粕”才是对待外来文化的正确态度 。 上述两种倾向都对舞蹈创作产生不利影响 ， 在一定程度上阻碍了我国舞蹈艺术的发展 。
作为新时代的舞蹈编导 ， 必须正视本土文化和外来文化 ， 坚持“民族的才是世界的” ， 在借鉴国外艺术特色的同时保持中国特色 。 比如 ， 在创作实践中 ， 编导可以融入带有民族特色的京剧元素、古筝元素等 。 民族乐器是中华文化的鲜明符号 ， 承载着古老中国几千年的文明历史 ， 赋予了舞蹈作品民族性 。 除了应用民族乐器之外 ， 编导可以为演员提供民族服饰 ， 使服饰对应不同历史朝代的艺术特色 ， 从造型上提升舞蹈的魅力 。 当代很多优秀的舞蹈编导还借鉴了中国古代神话、中国民间传说等 ， 把民间特色注入到舞蹈故事之中 ， 使我国舞蹈作品极具民族特色 。 我国历史悠久 ， 民族文化已经深深嵌入华夏儿女血脉之中 。 在舞蹈创作中体现民族特色 ， 使舞蹈作品成为中国风格的作品 ， 能够彰显中华传统文化的魅力 ， 助力中国舞蹈艺术屹立于世界舞蹈艺术之林 。
纵观世界经典舞蹈作品 ， 可以发现优秀的舞蹈作品都体现了民族艺术风格 ， 其中都包含了大量的民族元素 。 比如 ， 我国很多民族舞蹈享誉世界 ， 成为中国舞蹈艺术的一张名片 。 这些富有声望的作品多取材于民间 ， 是传统表演性舞蹈 ， 也是当地民族文化的代表 。 我国也有许多优秀的民族舞表演艺术家 ， 将毕生心血投入到舞蹈创作之中 ， 使民族舞蹈登上了世界的舞台 ， 得到了全世界观众的喜爱和推崇 ， 证明了中国传统文化的影响力 。 除了依托民族传统外 ， 舞蹈编导还应该以开放的心态吸收世界上其他国家优秀的舞蹈元素 ， 借鉴自然主义、表现主义等舞蹈文化 ， 对舞蹈艺术形式进行开拓创新 。 中西文化交融碰撞会出现新的火花 ， 而多民族元素可以满足不同观众的审美需要 ， 使舞蹈作品进入更大的艺术市场 ， 提升舞蹈作品的艺术价值 。

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