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到《小楼又东风》里的沪上名媛 。


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她可以着旗袍饰娇媚 ， 也可以如出水芙蓉般清丽可人 。
不得不说 ， 能穿出旗袍的灵魂 ， 才是中式美人的绝活 。


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《胭脂扣》 章子怡


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张柏芝


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《金粉世家》 刘亦菲
还有最近在《司藤》里美到出圈的景甜 ， 又成为了新一代的旗袍女神 。


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精致得宛如一幅工笔画 ， 每一处细节都像被雕刻后的杰作 ， 端庄优雅 ， 气度超然 。


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旗袍之美 ， 之所以能够淌过历史的长河 ， 一统各圈审美 ， 不单纯胜于外在 。
它绝不仅是蔽体之物 ，
而是一个时代的缩影 ， 一个群体的象征 ， 是“女性国服” ， 是文化精粹 。


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旗袍之美 在骨不在皮
王家卫曾说：“想到此时距旗袍盛行的三、四十年代 ， 百载未过 ， 大街上却再也找到不到一个衣裳如此花枝招展的人 ， 不禁感叹时代善忘 。 ”


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阮玲玉
民国初时 ， 关于旗袍的兴起众说纷纭 ， 有一种则是说女子着旗袍不仅是为了新颖和貌美 ， 而是效仿男子着长袍 ，
不再受晚清糟粕“上衣下裳”的两截衣式装扮的束缚 。
张爱玲就曾在《更衣记》中写道：“五族共和之后 ， 全国妇女突然一致采用旗袍 ， 倒不是为了效忠于清朝提倡复辟运动 ， 而是因为女子蓄意要模仿男子 。 ”


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张爱玲
旗袍之兴 ， 是女性意识的觉醒 ， 是女性身体的解放 。
不少知识分子、贵胄名媛、高官太太 ， 也都是旗袍的忠实爱好者 ， 如张爱玲、宋氏姐妹、唐瑛、陆小曼等 。


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宋庆龄


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宋美龄


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唐瑛、陆小曼
经历过20世纪30年代旗袍的黄金时代之后 ， 逐渐沉寂 。
直到80年代 ， 社会变革的风尚再度袭来 ，
这种华人女性的标志性服饰才重现生命力 ，
许多标致的旗袍女郎活跃在影视剧中 ， 留下无数的经典形象 。


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《情深深雨濛濛》
如今 ， 在世界文化越发融会贯通的时尚杂坛 ， 随处可见金发猫眼的 ABG 辣妹 ， 和清纯可爱的 lo 娘 JK 。
在人们对审美的包容和多元程度越来越高的时候 ， 国粹旗袍却彷佛已经淡出了普通人的视野 ， 不被宠幸了？

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