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看过《赎罪》的人都无法忘记凯拉·奈特莉那条绿裙子 ， 这条裙子经历过无措的心动、背负过荒谬的命运 ， 让小说反过来也有了以绿裙子为意象的封面 。
流线剪裁过的大胆翠绿色 ， 是对盛夏最淋漓尽致的想象 。 纤细的吊带坦率生动地展示出脖颈 ， 它喜悦时轻颤、心碎时抽搐 ， 不会欺骗你 。 穿上它 ， 好像穿上了一个遥远的女人的回忆 。
小物是更抽象的移情 。 一套以色彩为视觉元素 ， 因迷影而设计的火机壳和水杯 ， 高光处理了电影的经典台词 。


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《发条橙》用不规则的排列 ， 刻出了“They will sell their liberty for an easier life. ”（他们会为了更轻松的生活而出卖自己的自由） 。 值得一提的是 ， 水杯上经过加密处理的英文字母 ， 原文出自库布里克的一次采访 ， 卖家因为喜欢而设计了这个游戏 。 他们还邀请买家破解内容 ， 形成互动 ， 商业化的买卖关系升华为同好间的相互辨识 。


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《猜火车》随雷登不停奔跑而出现的大段“Choose life” ， 是一代代年轻人的座右铭 。 他们在不同物件上反复誊抄它们 ， 并且随身携带（耳环、背包、胶片书签） 。


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纸上色彩和周遭人间
菲利普·鲍尔在《明亮的泥土》里对颜色的命名进行了一番讨论：古希腊没有表示基本颜色的词汇 ， 他们习惯将各种颜色放在明暗（白黑）之间的标尺上 ， 因此蓝色被视为黑色的一种变化形式 ， 而红色和绿色都属中间色 ， 容易被混淆 。 这在彩虹光谱深入人心的今天看来 ， 似乎难以理解 。 今天 ， 尽管我们对同一种色相保持认同 ， 但同一种色相指代范围内 ， 还有大把描述颜色的次级词语 ， “任何语言都没有对能够识别的大量色相逐一命名” 。
也正因为一种颜色能激发不同个体形成不同的私人感受 ， 对自然色彩的主观描述 ， 直接触发了我们的感官和情感 。 《小王子》形容阳光的颜色为“金黄的蜜色” ， 马尔克斯钟爱黄色 ， 最喜欢的是“下午三点从牙买加眺望到的加勒比海的那种黄色” 。


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卖家和泉制作所称橙色彩墨为“伊予柑” ， 日本爱媛县（古称伊予）的深秋变成了冬日 ， 柑橘从挂在枝头摇曳 ， 到了成熟之时 。 冰凉的空气中能闻到柑橘成熟的香气 ， 躲进屋内 ， 在围炉边剥一个柑橘 ， 又能尝到暖意和甜意 。
色彩诱发了通感 ， 命名的私人体验法则刷新了我们看待颜色、看待世界的方式 。 本是特定生活环境下人们的内心感受 ， 因为与颜色之间的暗合 ， 唤起了普世的情感 ， 墨色散发的光泽、明暗间的渐变 ， 也满足了情感体验的复杂性 。 和泉制作所另有一款绿色彩墨“四国遍路” 。 四国遍路是日本的修行之路 ， 后人为追随空海大师而巡礼他开创的88所寺院 ， 长途跋涉 ， 翻山越岭 ， 有了“遍路”之说 。 重获新生之感非绿意莫属 ， 单是绿色仿佛还不够 ， 还应是经历了一季轮回 ， 再次苏醒过来的绿 。

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