李宇春：反客为主( 五 ) 跟李宇春聊天之前

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特别定制红色老虎印花长袍、黄色T恤牛仔短裤、红色长靴520特别系列G-Timeless腕表AllbyGucci我流泪还有一个原因是，那是我在疫情发生之后看的，我的情绪会（因疫情）更不一样。 “你对于疫情的具体的感受是什么？”2020年的整个上半年，我是比较沮丧的，我受到了很多情绪上的打击，在上一年，我写《人间乐园》的时候，关于环境保护、人类文明的一些东西，我是思考过的，但是疫情让这一切这样啪地、猝不及防地展现了在我的面前，它是关于那些命题非常具体和生动的表现。那种被撞击的感觉，特别强烈。 “因为人类是一个很宏大的词，但是在去年它变得很具体，那么当我们在谈论宏大的时候，有什么样的可能让它变得不空洞呢？”既然她提到了人类，那么我也希望我们对此的探讨不要是一种简单的自我标榜，所以我追问她。对此，她显然思考过，但是还没有一个结论。很难，这一点非常难。用一种比较浅显的语言去表达一种很深刻的东西，我觉得它是非常困难的，尤其是讲人类的这样一个命题。首先它切入就很难，然后每个人的理解诉求又会很不一样，要照顾到受众的广泛性它又很难；或者你还想留白，还想留给听众一些空间，让他们去想象…...这是跟你单纯表达自我完全不一样的。所以我当时在写《人间乐园》的时候，我觉得它就连一个小众的歌曲都算不上，它就是我自己臆想的或者是一个比较实验性的尝试。 “你的这种更大的创作欲，实际上是使得李宇春更完整了吗？”它是成长带来的，就像章鱼一样的，当那个环境没有那么恶意了的时候，它会愿意去伸出触角，它会愿意去感受。你们看，在这样的语言碎片里，我们还是足以瞥见“那十年”的影子。它不需要被深挖。因为在某个维度里，过去是不会过去的。过去是被雕刻在我们每一个若无其事的笑容里面的。我一直都认为我的很多东西都比较慢，也不是所有的都慢，有些时候，跟同龄人相比，我好像又比他们要冷静，要成熟一些。但也有的部分，我就好像生长得比较慢。有的时候我就会觉得自己挺矛盾的。比如说当你突然被关注，突然有很多人涌向你的时候，其实你是一个封闭状态，你会把自己包裹起来，因为你可能有不安、有怀疑、有蒙圈，我不知道一切是为什么发生，所以其实就好像处在了一个真空状态。但是当这一切开始变得温和一点点的时候，你打开自己的那个世界去感知的时候，我又感觉到我好像比任何人都要敏感，我好像会比别人感知到更多的东西，然后你就觉得很有意思，那些东西会成为你创作的一些小种子或者养分，你就会希望可以打开更大的一个世界。所以我说的慢，是因为它有一层封闭的时间，可能那个阶段我是没有去汲取的，但是好像打开之后它又变得很快。李宇春那天跟我说了很多。她有时候说得很详细，有时候又很简短，有时候说得很快，有时候又会被一个问题打入思考中，自言自语“我怎么没有这么想过” 。我阅读着这样的李宇春，感受到的是较之2005年的她大得多的自我和自由。最终我还是问了一点点跟2005年有关的问题。 “即便李宇春已经离开2005年很久了，但是别人依然用一种符号化的眼光，在看待你，它们称你为偶像。你作为这个符号，是一种什么样的感受？”我的感受…...其实我自己也想过，就是说为什么...为什么我成长了，而很多人停留在过去？其实我自己也会这样去想，但是你其实没有办法去在意每个人的看法。首先这个东西没有办法控制的，就是别人怎么看别人怎么想，你控制不了；另外一个就是我自己有太多的事情要想了，我没有时间去逐一地在意这个东西。客观来说，我很多东西是在往前走的，我也很想往前，所以我没有去过多地关注这个事情。 “这个里边是不是有可能存在一个相对悲观的事实，就是说并不是所有人的认知都是在主动成长的？”我觉得这是正常的。她认同了这个事实。这是正常的，但就像我们刚刚说的，每个人都会有自己的为难，有自己的委屈，有自己不如意的一些东西，当你越观察别人或者是越关注很多社会层面的东西的时候，你会发现你自己的这一点委屈，是微不足道的。她也解释了自己的豁达。一切表达都建立在真实的基础上，又显得很得体。

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