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想要呈现出最有中式韵味美的古典妆容按这个思路是没错的 。 因为相对于现在剧方造型师对于“创新”与“现代”的追求 ， 90年代甚至再远至70年代 ， 那时候的电视剧对于妆容和造型的把控都更偏写实和考究 。
90年代的妆容逻辑已经在史实的记载上经历了一轮改良 ， 比如把唐代时兴的“酒晕妆”“桃花妆”中的精髓——两颊厚厚的抹红减淡 ， 但仍构成了两弯大C区域的胭脂晕染 。


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范围从颧部至下颌转折点 ， 有种盈润饱满的感觉 ， 这是现代妆容和古典妆容的明显区别 。 看@羞答答的郭夫人的妆容我们也能看到这种画法的呈现 。


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▲观察两颊腮红范围
第二处改良 ， 是把蛾眉和晕眉抛去 ， （晕眉：古代妇女们为了让眉毛显得不那么呆板 ， 会将眉边缘的颜色向外晕染开）改为自然贴合眉弓形状 ， 眉尾慢慢低垂的眉形 ， 但同时保留了晕眉的手法 ， 让眉周、眼周色调过度自然 ， 无限向外延伸 ， 形成第二对双C区域 。


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▲左为唐代流行的“蛾眉” ， 观察左右两处晕染的浓淡、位置的改良
两处双C的阴影范围构建成功 ， 整个面部妆容有了基本的古典气质 ， 接下来就是之外的发挥 。
虽说是发挥 ， 但也基于写实 。 造型师们把众多美人图中仕女细长媚态的眼型和现代审美融合 ， 形成了90年代的“含情目式”眼妆 。


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不同的造型师对于古典“含情目”的体现有不同的方法 。 有偏分明、骨骼感、明度高的杨树云式晕染 ， 也有融合、协调式的毛戈平式晕染风格 ， 但总归追求眼中的媚与愁 。


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呈现这份媚和愁 ， 就不应该有欧式的锋利上扬 ， 观察这位博主画眼线的细节：眼尾有一个低垂的弧度 ， 再略微上扬 ， 向下看时眼线呈现平直的形态 ， 形状柔和不锋利 。


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巧用国画思维
除了基于写实的维度 ， 古典妆容的构建过程里也增添了艺术思维 。
现在人逐渐意识到了 ， 可以在艺术中获得灵感 ， 把艺术思维中和进审美中 。 前段时间某书上风靡油画风 ， 油画美甲 ， 油画裙等等都是一个很好的例子 。


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对比油画风的丰富、缤纷、强覆盖 ， 国画风因为过于淡彩、写意而少有人提 ， 但它也能为我们在妆容和审美上提供一些以柔取胜思路 。


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