中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非对《雄鸡凝视》印象深刻 。 作为评审之一 ， 他曾经主推这幅海报入围100强：“我觉得它在看似简单（的形象）中体现了设计者的功底 ， 有它自己的气度在 ， 是一个具有严肃性的作品 ， 同时也让观众感到亲近 。 ”至于这只“网红”雄鸡未来的前途如何？闫少非表示目前无法定论 ， 但他透露 ， 今年的金鸡奖也许不止一张海报 ， “也许有主有副” 。
《雄鸡凝视》的竞争对手也都表现出色——比如 ， 第二名的《金鸡啼晓万象争鸣》 用胶片元素和大地群山组成了“金鸡”造型 ， 水墨画的手法很有国风底蕴 ， 而且大气磅礴；第三名的《巍巍雄鸡 ， 东方破晓 》中 ， “金鸡”的尾羽是由电影胶片组成的 ， 设计巧妙 ， 其写意泼墨很有视觉冲击力 。
什么样才是好的电影节海报？
以往国内太多的电影节海报 ， 刚一出炉便会引发“审丑”热潮 ， 其古板、僵化、毫无创意的“土味”令太多的观众倒了胃口 。 2015年 ， 北京国际电影节曾“悬赏”6.5万元（一等奖3万元） ， 为第二年的电影节征集海报 。 第34届中国电影金鸡奖海报设计大赛设立了最高10万元的奖金 ， 显然 ， 主办方注意到了长久以来 ， 电影节海报都难有佳作 。
随着中国电影的影响力在不断扩大 ， 以及全社会审美品位的变化与提升 ， 人们对于电影节海报的期待也越来越高 。 此次 ， 金鸡奖的海报征集活动引发的热议 ， 恰恰说明了人们对于电影节海报设计的美感和新意的渴望 。
【海报|今年金鸡奖 海报先出圈】《雄鸡凝视》到底表达了什么、它究竟是美是丑？这些都因人而异 ， 然而 ， 它之所以给人留下如此深刻的印象 ， 是因为它的独特性、对于墨守成规传统的一种冲击 。
由此 ， 人们至今还会记得2019年第22届上影节发布了一张好评如潮的主视觉海报——这张黄海设计的海报以经典动画《大闹天宫》为元素 ， 鲜活生动 ， 颇有美感 ， 一扫上海电影节多年来以金爵奖奖杯为背景的沉闷 。
纵观国内外优秀的电影节海报设计 ， 其风格一直在不断演变中 ， 但都会让人与电影产生一种期待和沟通、一种亲切感 。 早期的戛纳、柏林、威尼斯国际三大电影节在海报中都会使用与电影有关的元素 ， 如胶片、放映机、电影院等等 。 与此同时 ， 不同的电影节为了自身的特色 ， 会加入与奖项相关的线条、图形 ， 或是明显的地域元素 。 比如 ， 早期的戛纳电影节的海报中 ， 就运用了椰树、海滩等“地标式”元素；而柏林电影节则一直离不开那只“熊”出镜；威尼斯电影节则是“金狮”和胶片的各种组合 。
近年来 ， 国际电影节海报也在寻求突破 ， “放飞自我” ， 脱离了一些电影的固有元素 ， 把致敬经典或者致敬影迷的主题体现在海报上 ， 放大电影节的意象 。 比如 ， 第59届戛纳电影节海报 ， 选用了张曼玉在《花样年华》中的唯美背影 ， 令人产生无限遐想；第65届戛纳电影节海报则明暗对比强烈 ， 选用了玛丽莲·梦露吹灭蛋糕上蜡烛的画面 ， 有一种追忆岁月的惆怅；2015年 ， 第72届威尼斯电影节的官方海报以手绘风格和前后构图的方式 ， 让德国女演员娜塔莎·金斯基和法国男演员让-皮埃尔·利奥德成为海报中的主角；第78届威尼斯电影节的海报风格则变成强烈的插画感 ， 主题为带有抽象感的两位舞者在一种纠缠对抗中互相拍照；第73届的柏林电影节为了拉近与影迷的距离 ， 则采用红衣影迷拉开蓝色幕布的画面作为主海报 。
电影节海报如同是电影节的“门面” ， 代表着美感和创意 。 中国电影金鸡奖作为电影界的“国家级”奖项 ， 通过海报征集活动 ， 与民间电影爱好者的沟通已经起到了效果 ， 中国的电影节“海报设计”也在进步之中 。 凭借着用心的态度 ， 对于创意的尊重 ， 相信电影节海报会变得更令人惊艳 。

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