女性导演镜头下，展现家庭中的女性视角，展现4个方面的特征( 二 ) _时尚生活

影片中，由于母亲意外去世，高中生小鱼不得已到不甚熟悉的父亲家生活，她十分排斥陌生的父亲，父女关系一时间剑拔弩张。尽管如此，小鱼视角下的这个小恶多端的爸爸有着可爱的一面，而在小鱼长大后经历了结婚、怀孕、离婚一系列生命体验后逐渐体会到了父亲深沉的爱也在自我成长中学会了接受与理解。
在影片末尾小鱼对父亲说出：“我不要你的钱我要你的人在天天在我每天回来都能看到你。 ”时达成了与父亲的和解，从此形成了个人成长蒋雯丽自编自导的剧情片《我们天上见》，是根据自身的成长经历为出发点所创作的。

整部电影以女孩和姥爷的相依相伴生活为主要内容，呈现了女孩晓兰在姥爷的照顾下由一个孩童成长为成年人的完整经历。在影片中有很多细节例如姥爷为了保护晓兰，夜晚睡觉时总是让她睡在床里面，自己睡在外面。少女时期，晓兰月经初潮，姥爷意识到她已经是大姑娘了，两人再睡在一起不方便，于是决定和晓兰分床睡。
姥爷生病后，晓兰已经长大，她意识到自己要承担起照顾姥爷的责任，因此让姥爷睡在床里面，自己睡在床外面。用几次交换床位的动作来表现晓兰的成长，以及两人身份的微妙转变，表达晓兰和姥爷之间的深厚的感情。

蒋雯丽将自己的成长经历通过电影这个媒介再次还原，熔铸进细腻的情感，再经过艺术加工呈现在观众面前。与成长、工作于中国社会的蒋雯丽不同，郭小橹是一名来源于中国社会，但又游离于中国社会之外的女导演。
她在接受记者谈到中国电影现状时，说道：“之前的小说全部都是有关童年的记忆，女性化的，自传性质的，青春期的，成长阶段的一种痛感，从一个女孩到女人的社会化的身体体验”她所创作的电影也是在此基础上开展的。

《中国姑娘》讲述了一个来自农村的从没离开过家范围五公里的女孩经过一系列的人生遭遇渐渐走向城市，走出国门的故事。故事中的女孩李梅的人生经历带有郭小橹真实人生的痕迹。
郭小橹从小生活在浙江的一个小村镇，直到考上北京电影学院才离开家乡来到大城市北京。北京的繁华与物质带给她心灵上的冲击，对社会的不满让她在近十年内成为了一名愤怒的文艺青年，她将愤怒中的思考带入了李梅形象的塑造中，塑造出一个远离家庭，远走他乡的流浪者形象。

在女性的成长经验中，通过生理上的感知及身体变化萌生出了性别意识，其后一系列的学习、恋爱、结婚、生子等过程可以视作为人生中或大或小的转折点，而这一过程，或某个节点被女性导演放大呈现在荧幕上。
这些围绕着女性的成长与生存展开的影片，可以从中看出女性对命运的不满与抵抗、对自我内心世界的探知，导演在电影中萦绕在女孩成长、成为母亲、女性在社会与家庭中的生存现状等问题，展现了自己思考的方向。
女性视角下的两性关系

女性导演的电影在两性关系的呈现上贡献出更多自身视角的书写，李玉在访谈中曾经表示:“说到女性视角，我想唯一的不同就是它的天然。我天生是一个女人，然后才是一个导演。 ”
导演们以女性视角呈现出，共患难的如《暖情》；错综纠葛的如《红颜》《a面b面》；破裂对立的、被忽略的如《无穷动》；带有权利意味的如《天水围的夜与雾》诸多不同形式的影片，侧重于展现女性个体在现代社会中，在家庭内部和社会上的生存处境。

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