赛博朋克从《亢奋》看迷幻美学：能把人吸进去的美学体验，到底什么样？( 三 ) 打底衫|穿搭|格纹|小姐姐|套裙

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迷幻美学在东方和西方的各自演变
不同类型的迷幻美学存在一些重要的共性元素：
例如高饱和度高对比度的色彩。
致幻艺术明亮饱和到刺眼眩晕的色彩组合、赛博朋克的红蓝霓虹色调、蒸汽波的婴儿粉蓝和梦幻紫，都力求达到一种让人的眼睛为之“颤动”的美感程度。

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螺旋式繁复的几何图案，呈现出类似致幻剂吸食者的视觉体验。

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暧昧变幻的霓虹灯映射出抽离怪异的意识和暧昧闷热的情绪。

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而在东西方，植根在不同文化土壤中的迷幻美学有着不同的美学特征。
1.迷幻美学在东方：更偏向情绪抒发
迷幻美学在东方有两大根据地：香港和日本。
香港的代表是王家卫，在他的电影里，色彩光影早已超越视觉冲击的层面，而成为一种具有象征意义的自觉化的审美选择。
《旺角卡门》的红蓝黑色调，象征着暴力和血腥。

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《重庆森林》冷暖撞色的红绿光影，象征着边缘人物反主流式的暧昧情感，以及情感中的矛盾挣扎。

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《花样年华》的暗红，渲染了一种两人间若隐若现、难以捉摸的朦胧情绪。

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但在迷幻美学这块，亚洲国家里要数日本的输出最为成功。
英语词汇里有个略显贬义的俚语叫做Weeaboo，指的是那些白人社会里的精日者，他们狂热地爱着日本文化的一切，尤其是输出的动漫元素。（类似国内的“二刺猿”一词）
《亢奋》里Jules拒绝了女主的邀请，就是因为她要赶回家看《魔法少女小圆》。

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在新艺术运动时期，西方就已经在装饰上受到东方风格影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响。

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而日本的现代霓虹美学同样深刻影响着西方视角。
由士郎正宗创作、被誉为赛博朋克经典的科幻漫画《攻壳机动队》被派拉蒙电影公司改编成群星荟萃的真人版电影，可惜这部大投入的作品口碑一般，和押井守改编的本土动画评分悬殊。

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高赞的短评点出要点，因为押井守更看重的是人作为个体所承受的矛盾痛苦，而非停留在表层的炫技模式。

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日本本土的迷幻美学集大成者还有今敏、草间弥生、蜷川实花、村上隆等人，他们充满迷幻色彩的艺术创作也都更突出强烈的主观情绪。